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18 这是拉斐尔（第1页）

18这是拉斐尔

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在剑桥的第二年，弗雷德丽卡因为她的鸟类研究而出名，或者说臭名远扬。

这个想法起源于可爱的弗雷迪组织的一场聚会。

聚会上，弗雷德丽卡与埃德蒙·威尔基聊到了用于做实验的鸽子。

也是在那时，她懂得了“分类学”

这个概念，这个学习过程在她脑海里留下了清晰、深刻的印记，即使随着时间推移，那次聚会上的脸庞和家具已模糊成一团无法辨认的马赛克，只令人记得那是一次聚会，但是，这个印记还是那么鲜明。

威尔基兴致勃勃地介绍了关于鸟类迁徙的一系列实验。

他说，人们普遍认为鸟类可以通过磁场辨别方向。

但是，威尔基说鸽子和鸽子还是有区别的，而且个体差异很大，这时，弗雷德丽卡满脑子都是这样一幅画面：一群一模一样的鸽子，咕咕地叫着，朝同一方向飞去，它们长着不同的羽毛，飞行速度也有所不同。

这些鸽子就像剑桥的学生，有的奢靡，有的不安，有的拘谨，有的聪明，有的装腔作势，有的善于操纵，有的躲藏在保护色的背后，它们想要一样东西，也可能不止一样。

当时的大学生对所谓鸟类学都不当真，经常只当作一个玩笑，但是，对于对情欲计谋、骗子、变色龙和《幸运的吉姆》心知肚明的弗雷德丽卡而言，这就要另当别论。

马里乌斯·莫克济盖玛为她的系列文章画了一些插图，而托尼和艾伦为表示友好，将这些文章和插图发表在了他们的杂志上。

这些插图是都是钢笔画，他画钢笔画得心应手，但油画水平则不那么稳定。

这是英国20世纪60年代讽刺画流行之前的事情。

弗雷德丽卡的分类学研究没什么好处，幸好没有让学校杂志成为笑料，事实上，她明显缺乏与读者产生共鸣的意图。

很久之后，在慵懒的闲暇时光中重读这些作品时，弗雷德丽卡才意识到，她本以为自己写得饱含爱心，具有高尚的美学情怀和细致的洞察力，结果这些文章却被冷酷地解读为“被掩盖着的仇恨”

。

她没有这个意思，但确实可能被人家这样解读。

还有一个怪事，尽管在一定的意义上，她的鸟类学研究旨在对抗男人对酒吧和公共场所女人**的胸部和大腿进行分门别类，但是，直到连载快结束的时候，她才发现年轻的男人把女孩称为“小鸟”

。

她把这一发现告诉马里乌斯。

他说：“我想这才是问题的关键。”

弗雷德丽卡实事求是地说，她之所以研究鸟类，是因为威尔基的鸽子。

马里乌斯说了句“原来如此”

，然后粗粗两笔画了一撮油腻的头发。

“我喜欢男人。”

弗雷德丽卡说。

“哦，看得出来。”

马里乌斯冷冷地说。

1955年秋天，弗雷德丽卡认识了诗人休·平克，陪他一起去了她平时很少去的剑桥图书馆。

然后，她真的恋爱了，爱上了一张脸和一个概念，虽然她曾经很任性地进行了多次性实验，而且经常脚踩多条船。

休·平克拿着一沓名叫《美好》的诗歌杂志，敲开了她的门。

他很瘦，微微驼背，淡蓝色的眼睛，金红色的头发，留着波浪卷发型，乍一看像是20世纪30年代的卷发烫坏了，但你随即能够发现，他的头发是自来卷。

弗雷德丽卡买了一本杂志，递给他一杯咖啡，问他杂志的名字是什么。

他告诉她叫《美好》，他说这个名字有双重意思。

《美好》喜欢刊登意象鲜明的诗歌，不喜欢朦胧诗，不局限于英语诗歌，也刊登了一些意大利作品。