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荷兰（第2页）

皇宫附近的电报局，样子打得巧，斜对面那家电气公司却一味地简朴；两两相形起来，倒有点意思。

别的似乎都赶不上这两所好看。

但“新开区”

还有整大片的新式建筑，没有得去看，不知如何。

荷兰人又有名地会画画。

十七世纪的时候，荷兰脱离了西班牙的羁绊，渐渐地兴盛，小康的人家多起来了。

他们衣食既足，自然想着些风雅的玩意儿。

那些大幅的神话画宗教画，本来专供装饰宫殿小教堂之用。

他们是新国，用不着这些。

他们只要小幅头画着本地风光的。

人像也好，风俗也好，景物也好，只要“荷兰的”

就行。

在这些画里，他们亲亲切切地看见自己。

要求既多，供给当然跟着。

那时画是上市的，和皮鞋与蔬菜一样，价钱也差不多。

就中风俗画（Geure）最流行。

直到现在，一提起荷兰画家，人总容易想起这种画。

这种画的取材是极平凡的日常生活；而且限于室内，采的光往往是灰暗的。

这种材料的生命在亲切有味或滑稽可喜。

一个卖野味的铺子可以成功一幅画，一顿饭也可能成功一幅画。

有些滑稽太过，便近乎低级趣味。

譬如海牙毛利丘司（Mauritshuis）画院所藏的莫兰那（Molenaer）画的《五觉图》。

《嗅觉》一幅，画一妇人捧着小孩，他正在拉矢[21]。

《触觉》一幅更奇，画一妇人坐着，一男人探手入她的衣底；妇人便举起一只鞋，要向他的头上打下去。

这画院里的名画却真多。

陀（Dou）的《年轻的管家妇》，琐琐屑屑地画出来，没有一些地方不熨贴。

鲍特（Potter）的《牛》工极了，身上一个蝇子都没有放过，但是活极了，那牛简直要从墙上缓缓地走下来；布局也单纯得好。

卫米尔（Vermeer）画他本乡代夫脱（Delft）的风景一幅，充分表现那静肃的味道。

他是小风景画家，以善分光影和精于布局著名。

风景画取材杂，要安排得停当是不容易的。

荷兰画像，哈司（Hals）是大师。

但他的好东西都在他故乡哈来姆（Haorlem），别处见不着。

亚姆斯特丹的力克士博物院（RyksMuseum）中有他一幅《俳优》，是一个弹着琵琶的人，神气颇足。

这些都是十七世纪的画家。

但是十七世纪荷兰最大的画家是冉伯让（Rembrandt）。

他与一般人不同，创造了个性的艺术；将自己的思想感情，自己这个人放进他画里去。

他画画不再伺候人，即使画人像，画宗教题目，也还分明地见出自己。

十九世纪艺术的浪漫运动只承认表现艺术家的个性的作品有价值，便是他的影响。

他领略到精神生活里神秘的地方，又有深厚的情感。