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05 19721976 毁灭性的成功 石破天惊的管钟（第3页）

西蒙把《管钟》放到留声机上，他们完整地听完它的第一面。

当音乐结束时，一阵热烈的掌声突然响起。

这是西蒙第一次参加销售会议，因此，他根本没意识到，这是一个空前绝后的场面。

此后，他再也没听到过满屋子厌世的推销员为一张新唱片鼓掌。

1973年5月25日，维珍唱片公司发行了创建后的头四张唱片，包括麦克·欧菲尔德的《管钟》、铜锣乐队的《飞翔的茶壶》《庄园生活》——这是以埃尔基·布鲁克斯为首的艺人在庄园举行的一次即兴演奏会——还有德国浮士德乐队的《浮士德录音带》。

对摇滚乐和流行乐来说，1973年是个非同凡响的年份。

那年夏天人们目睹单曲排行榜被各华丽摇滚乐艺人占领，如苏兹·奎特罗、韦扎德乐队、加里·格利特和甜蜜乐队。

但是，也有一支来自汽车城底特律的大型代表团，包括史提夫·汪达、格拉蒂丝·奈特与种子合唱团、杰克逊五兄弟乐队以及贝瑞·怀特。

在与上述歌手相对立的另一端，则是卢·里德的《漫步荒野》和10cc乐队的《橡皮子弹》。

在专辑排行榜上，排在第一位的是大卫·鲍伊的《阿拉丁精神》，它首次证明鲍伊能够改头换面，且依旧稳居榜首。

紧接其后的是披头士乐队的《1962—1966》和《1967—1970》双唱片，以及平克·弗洛伊德的《月之暗面》、卢·里德的《变压器》和洛克西音乐的《如你所愿》。

面对如此激烈的竞争，我们必须努力奋斗，吸引人们注意维珍唱片公司出版的头四张唱片。

其中真正抓住了人们注意力的是《管钟》。

它是如此新颖独特，具有魔咒一般的魅力。

人们发现它会让人上瘾，一遍一遍地播放，一边听音乐，一边对麦克是怎样将它编织而成的感到好奇。

我记得《新音乐快讯》上有篇评论，我不得不翻来覆去读上好几遍才意识到，尽管我永远也弄不明白这位乐评家到底是在说什么，但他显然对《管钟》赞不绝口。

《新音乐快讯》是最具影响力的音乐报纸。

在它赞扬过《管钟》之后，每个人都会注意到这张专辑。

且别说这些评论，我自己也知道，只要能想办法让人们听一次《管钟》，它就会流行起来。

正如一位乐评家所说：“要证明它的魅力，听一遍足矣。”

但问题是怎样让人们听到它。

我给我能联系到的所有电台主持人打电话，劝说他们播放《管钟》。

但当时霸占电台音乐节目的都是些3分钟长的单曲，一首长达45分钟的无词乐曲根本没有容身之地。

第三电台拒绝播放它，因为它不是莫扎特的作品。

第一电台也拒绝播放它，因为它不是加里·格利特的作品。

在发行后的头两周，《管钟》完全卖不动。

于是，我邀请约翰·皮尔[1]到阿尔贝塔号上吃午饭。

我曾为《学子》采访过他，从那以后我们就认识了。

他也创建了一家自己的唱片公司，名叫“蒲公英”

。

只有约翰在电台播放严肃摇滚乐，他的节目是《管钟》获得播放时间的唯一机会。

我们在阿尔贝塔号上吃了午餐，然后坐到沙发上。

我播放《管钟》，而他惊呆了。

“这样的音乐我从没听过。”

约翰终于说道。

在那周晚些时候，我和麦克·欧菲尔德以及所有维珍员工坐在船屋的甲板上，收音机里传来约翰·皮尔的声音，他的话语简洁明了。