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第四章（第3页）

“我还在试图弄明白两者是否有关系。”

“我觉得这也不奇怪。

这张照片的风格属于古典唯美主义。

表情愉悦，着装宽松，姿态自然。

如果让我猜，我觉得是19世纪60年代早期到中期拍摄的。”

“你这么说，让我想起了前拉斐尔派[4]。”

“有关联，这是肯定的；当然啦，那时的艺术家都会受到其他艺术家的启发。

他们痴迷于自然和真理之类的东西：颜色、构图，还有美的意义。

但是，前拉斐尔派追求的是现实主义和细节，而紫红兄弟会的画家和摄影师则致力于感性和运动。”

“光的质感有着某种动态性，你不觉得吗？”

“要是拍这张照片的人听到你这么说，会很兴奋。

光是他们最关心的问题：紫红兄弟会的名字取自歌德的色环理论[5]，讲的是明与暗的相互作用，也就是说，在红与紫之间，光谱里还隐藏着一种颜色，它使得光形成一个闭合的圆环。

你要知道，那会儿正好是科学和艺术蓬勃发展的时期。

摄影师所使用的技术是前所未有的，他们可以把控光线，可以通过对曝光次数的实验创造出新的摄影效果。”

女招待把咖啡端上来时，皮帕停顿了一下，“人们对爱德华·拉德克利夫的评价很高，但是随着后来紫红兄弟会的发展，其他成员都要比他出名。”

“说说看，都有谁？”

“瑟斯顿·霍姆斯、费利克斯·伯纳德和阿黛尔·伯纳德——他们都是在皇家艺术学院遇上的，又因为他们的思想都是反正统派的，就凑到了一起；他们的关系很密切，但是19世纪的艺术圈里，那种斗得你死我活的事儿，在他们之中也都有：谎言、欲望、决裂。

拉德克利夫天赋异禀，却英年早逝。”

皮帕把注意力放回到照片上，“你怎么会觉得拉德克利夫可能和这个女人有关？”

埃洛蒂解释说，装档案的盒子里有个书包，上面有爱德华·拉德克利夫的首字母缩写。

“盒子里还有一个文件夹，是属于詹姆斯·斯特拉顿的，文件夹里就只有这张相框里的照片。”

“拉德克利夫和你现在主要研究的那个人是朋友吗？”

“我从没发现他俩有过什么交往，”

埃洛蒂说，“但这才让人觉得奇怪。”

她喝了口白咖啡，琢磨着要不要接着往下说。

她感到左右为难：她想把一切都告诉皮帕，借助她最好的朋友的艺术史知识；可是，在她把照片交给皮帕时，她又升起了一种奇怪的感觉，她几乎因为嫉妒而冲动地不想把照片和素描画的事告诉任何人，希望一切只有她一个人知道。

这股冲动是莫名其妙的，也是不合理的，所以她便继续说道：“书包里不只有那张照片，还有一本素描簿。”

“什么样的素描簿？”

“封面是皮质的，大概这么大——”

她用手比画着，“里面是一页又一页的素描，用钢笔和墨水画的，还有手写的笔记。

我觉得这个素描簿是爱德华·拉德克利夫的。”

从来不会因为什么事而感到惊讶的皮帕倒吸了一口气。

她很快意识到了自己的反应：“有什么线索可以让你确定那幅画是什么时候画的吗？”

“我还没完完整整地查过一遍，没怎么仔细看，但斯特拉顿的文件夹是1861年的。

当然，我也没有办法弄明白这两样东西是否有什么联系，”

她提醒着皮帕，“我只知道，这两样东西最终都被放到了同一个书包里，在一起放了一百五十年。”