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唐公元618907年（第3页）

画中从监所骑的黑马是大片的黑颜色，也突出了墨在中国画中的重要作用。

背景中用湿笔画出斑斑草色，既突出了前面的人物，也使画中的意境显得更加清新。

这些，正是画家的高明之处。

融合唐宋两代宫廷艺术的精华

这幅画的创作者，是唐代画家张萱。

张萱，以擅长绘画贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与周昉相提并论。

唐宋画史著录上记载张萱的作品有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。

据考证，张萱在唐开元年间可能任过宫廷画职。

唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能，他们招贤画家，收藏名画，对美术的发展起到了直接的推动力。

到了开元、天宝年间，经过近百年发展的唐朝政权更加稳固，经济更加富足，整个封建社会迎来了它的巅峰时期。

在贵族中间，享乐主义也存在不断滋长的现象，这时的盛唐艺术呈现出另一派气象，具有青春活力的热情和想象渗透在盛唐艺术之中。

张萱正是将这些贵族妇女的享乐生活和许多家常事项描绘得淋漓尽致，让我们从这瑰宝中感受到了大唐盛世。

但是，您在辽宁省博物馆看到的这幅并不是唐代的原本，而是宋代的摹本。

此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。

在两宋时期为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。

不过，据学者考据，此件技艺高超的作品可能是宋代画院名家所代笔，未必是赵佶亲手摹写。

在12世纪初，宋徽宗时期，北宋内府所编写的《宣和画谱》中，还著录有张萱绘制的《虢国夫人游春图》。

历经沧桑的颠簸，原作已失传，值得庆幸的是，由于这一时期画院的兴盛，宫廷绘画再一次呈现了高峰。

一位没有留下姓名的宋代宫廷画师对照原作精心绘制了眼前的这一卷，可以说这幅画作凝聚了唐宋两代宫廷艺术的精华。

珍宝入藏辽宁省博物馆

那么，这幅宋代摹本为何又会收藏在辽宁省博物馆？这就不得不说到清代宫廷的收藏。

清代的乾隆皇帝因爱好书画，在位期间不遗余力地将全国珍品收藏到清宫内府。

清朝灭亡后，末代皇帝溥仪虽然退位，但仍按退位优待居住在故宫原住所。

溥仪担心北洋军阀终将无视先约将他赶出，为考虑生计，与弟弟溥杰将一批书画盗运出宫，后于1925年移居天津，1931年又被挟持至长春。

1945年伪满洲国灭亡后，溥仪随身携带小部分书画，希望经沈阳前往日本，被逮捕入狱，随身书画被缴获，保存到银行。

整幅画在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题。

表现手法精练集中，且富有节奏感。

1948年，这批书画从银行拨交给当时的东北文物管理委员会，后来转交给东北博物馆（今辽宁省博物馆）。

其中就有这幅《虢国夫人游春图》（宋代摹本）。

辽宁省博物馆是新中国成立后的第一座博物馆，同时还是一座综合性博物馆，馆藏文物丰富，收藏的清宫散佚书画除了《虢国夫人游春图》《簪花仕女图》，还有《瑞鹤图》《洛神赋图》等，以及明四家的书法作品，因此享誉海内外。

欢迎您有机会来辽宁省博物馆亲自看看这件融合着唐、宋两代宫廷绘画精华的艺术珍品。