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第十六章 宣传和动员（第5页）

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那时年轻英俊的罗斯福是我的朋友，而当时，他碰巧是海军部副部长。

罗斯福去会见威尔逊总统时，考虑到英国观众，他特地与著名的英国音乐厅明星哈利·劳德一起出场。

而哈利的儿子，于1916年不幸被杀身亡。

然而，卓别林的主要银幕成就是他通过《从军记》这部战争影片，宣告了其他所有战争类电影的终点，为战争电影立下了一个新的里程碑。

1918年10月20日，《从军记》公映，随即便收获了一片赞誉。

电影的背景设定在一个美军训练营，着力讽刺了美军新兵训练营的严酷性。

经过一次不成气候的演习操练之后，筋疲力尽的卓别林睡着了，而醒来之际，他发现自己身处西部前线上。

卓别林单枪匹马地抓捕了一整个德军部队，这期间他将伪装艺术运用到了极致，将自己装扮成了一棵树，并设法捉到了德皇本人（德皇由他的兄弟西德尼扮演）。

卓别林在战争期间独树一帜——成了那个时代的天才喜剧演员。

电影对战争的影响远不止一个方面。

战争期间出现了许多与战争主题无关的电影，这些作品都是逃避现实的。

但是，另一部分人则选择直面战争，利用电影来传播明确的道德观，希望借以鼓励众人的士气。

当我们回看这些电影时，我们会发现，在这些作品的影响下，人们变得更加一致统一；而人们在军事冲突下所产生的不可避免的焦虑恐慌的情绪，也在喜剧电影柔和且具有安抚作用的画面与情节之中，得到了缓解。

许多德国人也认为他们的事业是正义的，而且他们的文明是建立在比法国的颓废和英美粗俗的商业主义更高尚的价值观上。

在德国，电影也在传播信息。

1913年，德国有超过2000家电影院，仅在柏林就有200多家电影院。

全国影院总数仅为英国影院数量的一半，但随着丹麦和美国电影的进口，德国电影在战争前夕得到蓬勃发展。

最初，电影业被高层指挥官视为烦恼，但随着1916年埃里希·鲁登道夫接任首席军需官一职，电影突然有了许多强大的支持者。

1917年，当美国新闻影片进口被禁止时，国内产业出现了违规行为，即为无法满足的大众提供关于前线的照片。

克虏伯武器装备公司总监阿尔弗雷德·胡根贝格在这项工作中发挥了主导作用，于1917年末催生了“环球电影公司”

，这是一个电影公司联盟，三分之一归德国国有银行所有，并在间接军事控制下。

有了这样的支持，“环球电影公司”

的生存能力得到了保证。

但就像德国的战争努力一样，它不是来自流行文化，而是来自政治和工业精英。

电影业与当局的关系限制了其行动的自由性及有效性。

但是，高级指挥部认可了大众对电影的需求。

在1917—1918年的艰难岁月里，优先供给电影院煤炭和电力，使整个德国和被占领的比利时影院人气一直很高。

军队拥有自己的电影业。

1917年有900家露天电影院，有德国电影明星亨利·波顿和阿斯塔·尼尔森，他们擅长喜剧和情节剧，但他们有意识地将利润和爱国主义结合起来，从而在战争结束时建立了强大的国内电影产业。

在那时，德国电影业既是一个可行的经济企业，又是大胆的实验工具。

1914—1918年战争中的电影宣传手段遗留下来，得以被纳粹分子在第二次世界大战中利用。

结论

宣传是否有助于缩短战争？可以几乎肯定地说不能。

当德国军队在战场上遭到痛击，并没有其他原因，德国就投降了。

愤怒的士兵试图归咎于盟军的宣传——**和误导，从而导致失败，但只有阿道夫·希特勒及其随行人员那样警醒的人才认真对待这一论点。

第一次世界大战的历史学家已经撤销了这项指控。

关于协约国宣传对1917年4月美国加入战争的影响，人们也提出了同样夸大的说法。

实际上英法对美国确实做了大量精密的宣传。