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6 2 范宽溪山行旅图 人生并没有什么大不了（第1页）

6.2范宽《溪山行旅图》人生，并没有什么大不了！

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我们知道，宋朝是中国绘画的巅峰时代。

那在这个巅峰时代里，最巅峰的画又是哪一幅呢？

晚明最重要的书画家、理论家董其昌把这幅画评为了宋画第一——《溪山行旅图》。

它究竟好在哪里？

我们知道，山水画是中国艺术里最让观者觉得难以看懂，又让讲者觉得不好表述的。

所以，我有一个建议：抛除所有技法，先记住你看到这幅画之后的直观感受。

怎么样？我记得我第一次看见这幅画的时候，脑子里好像有一个巨大的、厚重的声音炸开了——“Duang”

！

对，这就是我看《溪山行旅图》时的直观感受。

我们在章节开篇中讲过的山水画，要不就是辽阔清雅的，要不就是绚烂多彩的。

很少见过像《溪山行旅图》这样子的——

《溪山行旅图》　范宽（北宋）

台北故宫博物院藏

《溪山行旅图》可以分为3个部分，画面最底部，你看见了怪石嶙峋，挡住了后面的道路。

再往上到画面13处，画的是缓坡和树木，溪水缓慢流过，中间有条路，一队驴子正在拖着货物往前走。

而画面上部23的面积，是一座几近满幅的大山。

它遮天蔽日，像一把锋利无比的斧头猛地一下劈开了云雾，高耸地、稳定地站在我们面前。

《溪山行旅图》　分割图

它有2米多高，1米多宽，一座大山就这样直直地挡在我们面前，像一座巨碑。

这种“巨碑式山水”

有3幅杰作被我们铭记：郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风图》以及范宽的《溪山行旅图》。

而这其中，又以范宽之作最为生猛。

他在这座让人难以超越的高峰里，完成了自己与宇宙的对话。

如果你的人生正在低谷期，不如走进这幅画里，让范宽给你一个人生的答案。

你会不会发现，这幅画怎么看怎么奇怪？这到底是个什么视角？山体的每一部分都很正常，但是放在一起却并不符合逻辑。

如果从最底部的前景来看，我们像是在俯视这些石头。

虽然它们把道路挡住了，但我们因为视角在高处，所以还能够纵览全局。

而从中间部分的中景来看，我们又像是在平视。

怪石越堆越高，我们似乎是站在了远端高处，因而能看见山峰上的树木，甚至路上有几头驴，我们都能看得清楚。

但整个画面最主体的部分，那座高山，我们却像是完全地仰视了。

我们似乎是站在了山脚下，但又不完全是绝对的仰望。

因为你还能看见云雾之上的山，只是你不知道，山还有多高，多远。