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21 粒粒皆辛苦（第1页）

21粒粒皆辛苦

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让·弗朗索瓦·米勒

Jean-Franillet

1814—1875年

尽管农民这个群体如此重要，千百年来，他们却很少有机会成为艺术里的主角。

1849年秋，一个露水未干的清晨，米勒上了一辆马车，永远离开了巴黎。

枫丹白露森林入口处的巴比松村风景优美，背后是大片森林，有潺潺流水，前面则是无际田野，闻得到嫩嫩青草的香气，听得见蝉鸣鸟叫。

米勒在巴比松定居，一辈子再也没有离开。

巴比松的环境很像米勒的故乡——那个春耕秋收、颗粒归仓的诺曼底农家。

在那里，米勒的童年简单而快乐。

23岁，米勒来巴黎学画，受尽城里人排挤，作品也被沙龙拒之门外。

为了融入城市人的圈子，他不再画乡村题材，开始接订单，给有钱人画肖像。

为了讨生活，他只能放弃对艺术理想的追求，按照别人的要求作画以换取生活必需品，偶尔还要画一些**来讨好客户。

妻子去世后，米勒心灰意冷。

他意识到，强迫自己去接受那个本就不属于自己的世界，是再痛苦不过的事。

在悲痛绝望中，他离开了巴黎。

虽然自己要一边画画一边耕作，但此时此刻，米勒才真正开始做回自己，画自己喜欢的画。

他重新捡起自己喜爱的题材——农民和乡村的生活。

他画男人们筛谷子、锄地、砍柴、捆干草；画女人们缝纫、洗衣、哄孩子。

1857年，米勒来到巴比松的第8年，他画了《拾穗者》。

秋天，麦子刚刚收割完毕。

一望无际的田野上，三个农妇在拾麦穗，腰弯得很低很低。

她们并不是大把大把地去抓，而是用拇指和食指去捏，一粒一粒去收集田野里剩下来的麦子。

捡一个上午，至少能给家里多补半斤面粉。

对农民来讲，这真的很有**力。

我们几乎看不清她们的脸，可是这一点都不妨碍我们记住她们，记住这幅画。

有人说，《拾穗者》是米勒对剥削者和地主的控诉，你看，地主骑着马督促着雇农收割他成山的麦子，农民却在这里辛苦地捡遗穗。

但是，地主完全不是这幅画的重点，这幅画的主角就是吃不饱的农民，她们为了一点点麦子弯下腰，这个场景也许令人伤感，可它的目的却并不是批判和控诉，而是纯粹出于悲天悯人的情怀，出于深深的敬意。

从整个画面的构图到大地色系的配色，人们会感受到一种宁静而非悲愤，因为米勒更想表现的是农民本身对粮食的珍惜和敬意，农民对土地有感情，对故乡有感情。