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以流动的色彩诠释内在的生命激情（第1页）

以流动的色彩诠释内在的生命激情

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“她的作品融中西画之长，又富于自己的个性色彩。

她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在……她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色调点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动……她用中国的书法和笔法来描绘万物，对现代艺术做出了丰富的贡献。”

这是美术研究家叶赛夫对潘玉良画作的评价。

黑格尔说：“人体是高于一切其他形象的最自由最美的形象。”

潘玉良画作表现最多的便是女人体，有《侧卧女人体》《观猫女人体》《披花巾的女人体》《躺女人体》，等等。

潘玉良描绘的女人体典雅素静，既秀美灵逸又坚实饱满，充溢着个性化的审美情趣。

对于女人来说，似乎只有美丽，才能让别人记住她的名字。

在电影《画魂》的艺术虚构里，潘玉良是个不折不扣的美女。

然而，历史上的潘玉良非但不美丽，还不算相貌平平，倒是有一些丑。

曾经给潘玉良当过模特儿的周小燕说：“潘玉良其实长得很难看，但人很善良、很朴实，这就是她当时给我的印象。”

潘玉良得以扬名，是凭她的绘画天赋和不懈的努力。

她原名陈秀清，生于扬州，父母早逝，少时漂泊芜湖，沦落风尘，尝尽人间冷暖。

在她走投无路时，时任芜湖海关监督的潘赞化将她救出火坑，收为偏房。

为表感激之情，她更名潘玉良。

家务之余，天资聪慧的潘玉良识字习画，过着一生中最快意的时光。

回忆那些日子，她说：“自己不止一次地从梦中笑醒。”

1918年，上海美术专门学校入学考试，她的成绩最好。

鉴于当时有关她的流言蜚语甚多，教务主任考虑影响没有录取她。

刘海粟听说后，拿起毛笔赶到榜前，在第一名的旁边写下了“潘玉良”

三个字，并在那上面加盖了教务处的公章。