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第八章 希腊戏剧（第1页）

第八章希腊戏剧

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世事无奇不有，叫人惊叹，

但最奇异最可惊叹的，是人。

——索福克勒斯

我们把所有可怕的事情，比如战争、谋杀、猝死，称为悲剧。

结局“不快乐”

的小说或者戏剧，也称为悲剧。

“Tragedy（悲剧）”

这个词，为什么源自希腊语当中的“goat（山羊）”

？在我们看来，山羊是一种挺荒唐的动物。

答案是，希腊悲剧这种伟大的诗意文学，原本是一种向酒神狄俄尼索斯致敬的民间戏剧或者节日表演。

演出时，有些演员会扮演半人半山羊的萨提尔[50]形象。

原始的萨提尔演出经过“文学”

诗人的加工，发展为精致复杂的戏剧。

当然了，这种发展经过了数百年的缓慢演变，我们不知道具体的时长，可能比莎士比亚戏剧与最早的推理剧相隔的时间还要久。

最早的希腊悲剧诗人（此处指有若干部完整剧作流传到我们手里的那些）当中有三位卓越的人物，第一位是埃斯库罗斯。

他的作品现存七部，其中有一个三部曲，称为《俄瑞斯忒亚》——是唯一幸存至今的希腊三部曲。

埃斯库罗斯创作了七十部悲剧，失传的戏剧中可能包括他的一些最成功的作品。

他作为第一位伟大的悲剧诗人，在创作的深度和广度上，从来没有被其他人超越。

他的悲剧主题与大多数希腊戏剧相同，要么是宗教，要么是神话，用诸神的力量惩罚凡人的罪行和骄傲的罪孽。

在诸神身后，隐藏着一个凶狠的超级神：命运。

没有人能够逃脱命运的手掌。

希腊人的人生观包含着欢乐的元素，他们当中最睿智的成员（如苏格拉底）会微笑着，甚至是欢闹愉快地看待一切。

但是悲剧诗人的基本哲学像《旧约全书》一样，保持着肃穆和严厉。

我们并不知道，在那些伟大的剧作家所处的时代，希腊的舞台道具是如何设计的，因为没有任何关于公元前5世纪的剧场记录。

不过它们的机械装置必定很复杂，因为在埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》中，海洋女神合唱团要飘浮在半空，直到普罗米修斯叫她们下来。

虽然我们现在看到的剧本是这么写的，但当时也许并没有那么多我们想象中的动作要做，只需要合唱团动情地朗诵着故事，不需要像现代戏剧一样当着观众的面做各种动作。

希腊的舞台上最多只能容下三个主要演员，他们的吟诵由合唱团伴唱和解释。

当悲剧主角在苦苦摸索时，合唱团负责传达高高在上的神明的冷酷意志，然后合唱团和主角用诗句对白进行争论。

了解埃斯库罗斯最好的方法是阅读罗伯特·勃朗宁翻译的《阿伽门农》以及勃朗宁夫人翻译的《被缚的普罗米修斯》。

英语诗歌的读者们当然也听过史文朋那部精彩的《阿塔兰忒在卡吕冬》，它被J.P.马哈菲教授（再也没有人比他更权威了）评为“现代对埃斯库罗斯的精神的最真实、最深入的模仿之作”