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第三十七章 维多利亚时代的诗歌（第1页）

第三十七章维多利亚时代的诗歌

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来时，我像一个思想徘徊的人，

英国最年轻的歌手，

走向最老的先辈。

——史文朋《致兰德》

维多利亚时代的诗歌开始的时间没什么特别之处，那时也没有什么特别的人开始写诗。

生于19世纪早期正值壮年的诗人，都深受华兹华斯、柯勒律治、济慈和雪莱等直接且持续的影响。

牛津版《维多利亚时代诗歌集》以兰德的诗选来开篇是恰当的，之前我们曾提到过他。

他活到了19世纪末期，年轻的史文朋曾引用文章开篇的诗句，以缅怀逝世的兰德。

他们可以说是世纪之交了。

也许维多利亚时代的诗歌中第一个有意义的日子，是1842年丁尼生发表他的《英国田园诗及其他诗歌》的那一天。

十年前，丁尼生出版的一小本诗集，对于英国诗歌来说是一件新奇的事，而他也因此闻名，吸引了一些崇拜者。

1842年出版的书收录了他早期的优秀作品，又添了一些新诗，比如《尤利西斯》《洛克斯利大厅》等。

如今它们已经深入人心，其语言已深入日常生活，以至于我们在阅读的时候，完全体味不到八十年前英语读者初读时的那种惊喜。

例如，在《尤利西斯》中：

我是我所遇见的一切的一部分；

然而所有的经验都是一个拱门，

闪烁着那无人问津的世界，它的边缘消失了，

直到永远，直到永远。

在《英国田园诗及其他诗歌》出版后的五十年里，从官方和民众的认可度而言，丁尼生都居英国诗人之首。

在那期间他从未改变过风格，还是和他出版的第一本诗集的风格一样。

他是一个抒情诗人，以高超的技巧创作着他的诗歌，尽可能地去尝试、接触不同的主题。

当他试图越过抒情诗，去写叙事诗和戏剧时，他进入最不在状态的时期。

浪漫长诗《公主》发表后，不合格的诗歌评论家卡莱尔和优秀的诗歌评论家爱德华·菲茨杰拉德都认为丁尼生迷失了自我。

这首长诗因其完美的辞藻、纯粹的抒情与叙事而流传下来。

其中有趣的两段也许能弥补枯燥沉闷的基调。

啊，悲伤奇异如阴郁的夏日黎明，

半醒的鸟儿最早的尖叫声

传入梦中人的耳畔，

窗棂上渐亮的微光映照梦中人的眼帘；

如此悲，如此奇，往日一去不返。

每一个声音都是甜美的，

你的声音更甜美，

无数的小溪从草地上匆匆流过，

古老榆树上鸽子的哀鸣，

还有无数蜜蜂的低语。