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心灵独白（第1页）

心灵独白

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一

品尝了西方的禁果，又不愿被逐出自家东方的伊甸园，确有这样的现代亚当和夏娃吧，我属于他们的后裔。

鸟恋故枝，即便是候鸟，也爱寻找自己熟悉的旧栖。

三十年江南四十年江北，大江南北孕育了多少瓜——苦瓜或甜瓜，但缺不了滋养：雨雪风霜。

朝暮所见、所思，人物山川牛羊，都属家乡，都属东方。

“外师造化”

，虽有祖传，但毕竟不如西方手法多；西方作家岂不知“内得心源”

，但“心源”

之源涌于如来佛的手心——母亲。

生活经历与思想意识我都曾属于浪子，被排斥、批判，然而我却应验了我们民间的俗语：“家鸡打得团团转，野鸡不打满天飞。”

幸乎不幸乎？我苦恋于家园，沁入画面的总是东方情思。

二

画之余写文，情思无法用形象表达时也写文，文章是自流而出的，“写不出的时候不硬写”

，我遵循鲁迅先生的教导。

作为专业画家，逆水行舟，画不出的时候也往往硬画。

每当背着沉重的油画箱在深山老林或穷乡僻壤作完一批画，将作品包扎装了箱，收拾好画具，在等船候车的归途中，便是我写文的时候了。

写见闻、写情思，虽然也煞费心血，但比之在风里雨里搏斗着作画，安宁舒适得多了。

其后，每在家里连续作画一时期，画兴尽，不得不停笔整休，于是文思又袭来，便又写起散文来。

写文章是我作画生涯的调剂，约稿难免拘束，故我总是自己先有文章后投稿。

三

白桦树上长着眼睛，那眼，只有弯弯的上眼睑，没有下眼睑，是秋波，悄悄窥人。

悄悄窥人的岂止白桦，年年走江湖，我经常碰见顽石点头，倒影蹁跹，雪山出浴……画意与文思相缠绵。

绘画，以其独立的视觉美感人，不依赖诗文的辅助，更非文学的注释或图解。

然而，形象的意境，或有意味的形式中确凿存在着画意。

这画意往往不易被分离出来。

作完画，我偶或勉力剖析潜伏其间的意蕴……有时，多次画想表现的意境，总画不好，原来那美感并不显示在单一的具象中。

日益明悟：画意与文思若即若离，却并非一回事。

于是改用文字来捕获文思，抒画笔所难抒之情……画意与文思都源于自然与人间的启示。

自然太阔大了，与宇宙太空没有界限；人间是现实的，现实有局限，于是人们创造了桥，通向天的桥，鹊桥。

我也常常试造通向太空的桥，从具象通向抽象的桥。

于是，画意与文思经常在桥上邂逅。