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导读 作为起点的局外人（第4页）

一词只在小说结尾处直接出现过一次：

在我所度过的整个荒诞的人生中，从我未来的深处，一股昏暗的气息穿越尚未到来的岁月向我扑来，这股气息一路袭来，使别人向我建议的一切都变得毫无差别，未来的岁月并不比我已经度过的岁月更真实。

这段话出现在全文的倒数第二段，发生在默尔索死刑前夜，是他和神父发生激烈争吵时的联想。

所以，虽然“荒诞”

一词仅仅在此出现，他所谓“我所度过的整个荒诞的人生中”

，却涵盖了小说从开篇至此的所有时间。

默尔索对此有所意识，甚至他一开始就已有所知。

整部《局外人》都在向读者呈现这一“荒诞的人生”

的本相，比如机械的生活、琐屑的人生、看似激昂实则空洞的审判等。

“荒诞”

深入《局外人》外部世界的每一个局部，涉及小说每一处细节。

例如在第一部第五节开头，默尔索在塞莱斯特饭馆吃饭时看见的一个“奇怪的小女人”

，她就餐前后焦躁而忙碌的动作全是由习惯控制的机械行为，掩饰着灵魂的苍白空虚，她通过这种忙碌伪装人生的意义。

这个女人是荒诞的，但也是寻常的，是日常生活中一个标准意义上的“正常人”

，但在默尔索眼中，她“奇怪”

。

默尔索发现了这些看似最正常的日常行为中的不正常，因此竭力与之保持距离。

他主动脱离了这个群体，在冷眼旁观中全面解构了日常生活的惯性，打碎了一切似是而非、语焉不详的概念，从而冲破了它们的束缚。

用加缪在他为美版《局外人》所作序言中的话说：“他不参与游戏……他徘徊在社会边缘……他拒绝撒谎。”

人已经在无意识中遭到社会彻底的规训，而默尔索恰恰发现了这一规训的存在：世人在母亲的葬礼上出于规范一定要哭泣，至少要表现出哭的样子，这在默尔索看来是荒诞的，他拒绝这样的形式。

加缪曾经把《局外人》的主题概括为一句话：“在我们的社会里，任何不在母亲葬礼上哭泣的人，都有可能被处以死刑。”

这其中的逻辑便在于：他不遵守社会的游戏规则，因而是整个规则体系的破坏者，所以必须将其消灭。

但默尔索认识到这种游戏规则并没有先验的合理性，在此之上构筑的系统是荒诞的。

于是他清醒了，在主动脱离这一世界的过程中包含着一种积极性。

这种清醒，在加缪看来，是绝对必要的，虽然“这依然是一种否定性的真相，但缺少了它，任何对自我与世界的征服都将绝不可能”

。

所以，从这个角度看，这个游离于社会常规之外的默尔索是一位英雄。

但伴随着这一清醒，默尔索身上产生了第二个结果：虚无。

默尔索对生活的态度是怎么都行，他的口头禅是“我怎么都行”

。

就像小说里所写：“我回答说，我们从来不能改变生活，无论如何，生活都是一样的，我在这儿的生活也不会令我不高兴。”

这就使得默尔索在以其积极性脱离了这个看似正常的荒诞世界之后，又开始变得消极，开始满足于这一距离感，并因此导致生命力的停滞，于是走向了另一种形式的混沌。

他看到了生活的荒诞，继而认为，在一个荒诞的世界中，一切看似有意义的事物其实并没有意义，因此无须试图使它们显得有意义；同时改变也无任何意义，因为一切都是荒诞的，重要的是把这些虚假的东西统统打碎并与它们保持距离。

因此，默尔索“局外人”

的生存状态，是洞察与虚无、积极与消极的混合体。

最能表现这一点的便是他对爱情的态度，当玛丽问他是否愿意娶她时，他说“我怎么都行”