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戏剧（第1页）

戏剧

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哈姆雷特说道：“演戏，就是陷阱，我用来逮住国王的意识。”

“逮住”

，说得好。

因为意识行进迅疾，动辄又缩回去。

必须飞快地抓住，看准那千载难逢的瞬间，趁那意识匆匆投向自身一瞥的时机。

常人不大喜欢拖延。

相反，无不催促着他。

然而与此同时，引起他兴趣的又莫过于他自身，尤其是他可能成为的样子。

因而他喜欢剧院，喜欢看戏，那么多命运在他眼前展现，而他不受其苦，只接受其诗意。

从这里可以认出，他是个无意识的人，继续奔向不知什么希望。

荒诞人开始于此人终止之外：他不再观赏，精神要投入游戏了。

深入所有这些生活，感受生活的多样性，这纯粹是表演生活了。

并不是说一般演员都听从这种召唤，也不是说他们是荒诞人，只是表明他们的命运是荒诞的命运，可能**吸引一颗明慧的心。

上述必不可少，以免误解下文。

演员统御着必然消亡的场景。

众所周知，在所有的荣耀中，演艺的荣耀最为短暂。

这种说法至少出现在街谈巷议中。

其实，各种荣耀无不昙花一现。

根据天狼星来客[11]的观点，一万年之后，歌德的作品就将化为尘埃，他的名字也将被人遗忘。

到那时候，也许会有几个考古学家发掘寻找我们时代的“证物”

。

这种想法始终有所教益。

这种深思熟虑的想法，能将我们的焦躁烦乱引向在冷漠中发现的那种深挚的高尚，尤其能将我们的忧虑导向最可靠的事物，即当下的事物。

在所有的荣耀中，欺骗性最小的就是能当场感受到的荣耀。

因此，演员就选择了不可计数的荣耀，即自我奉献的、感觉得到的荣耀。

万物总有消亡的一天，正是演员从中得出最好的结论。

一名演员，有时成功，有时不成功。

一名作家，即使默默无闻，也心存一种希望。

他料想自己的作品将见证他那段人生。

演员顶多能给我们留下一幅照片，至于他的行为和沉默、他短促的气息和爱情的呼吸，他本身的一切，什么也不会呈现到我们面前。