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第五章 白色国王马克西米利安（第1页）

第五章“白色国王”

马克西米利安

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1486年，腓特烈的儿子，马克西米利安当选罗马人的国王。

七年后，腓特烈去世，马克西米利安顺利继承王位。

与腓特烈三世的做派截然相反，马克西米利安鲜少在某处停留超过数周，他总是不知疲倦地巡视在帝国广阔的领地上。

当然，与之前的国王和皇帝一样，马克西米利安的活动范围仅限于士瓦本、法兰克尼亚以及莱茵兰等传统核心区域，之后位于低地国家的新行省也纳入了皇帝的行程。

终其一生，他也从未到访过萨克森、布伦瑞克、勃兰登堡以及波罗的海南部沿岸的领地。

对祖国未能像法兰西或西班牙那样成为统一主权国家的冥思，萦绕在一代代德国历史学家心头。

其中原因纷繁复杂，扑朔迷离，但确信无疑的是，神圣罗马帝国的大部分领地从未获得皇帝的巡视。

直到1712年，德国东北部的波美拉尼亚才首次迎来皇帝的驾临，那却是一位俄国皇帝。

马克西米利安的统治散发着强烈的个人魅力与无法忽视的存在感，在他无法抵达的角落，肖像画就承载了帝国子民对皇帝的想象。

数千幅保存至今的肖像画，让面容坚毅的马克西米利安成了欧洲家喻户晓的统治者。

被皇室征召的艺术家们使用夸张的笔触描绘他的容貌与成就。

在阿尔布雷希特·丢勒和阿尔布雷希特·阿尔特多费尔（AlbrechtAltdorfer）带领下，雕刻工匠们为马克西米利安创造了两幅系列大型木刻版画，分别命名为《凯旋的队伍》（TheTriumphalPro）与《凯旋的拱门》（TheTriumphalArch），以颂扬他的高贵血统和光辉事迹。

这两幅版画被印刷在首尾相衔的壁纸上运往数百个领地和城市，用来装饰封建领主的宫殿和议会大厅。

马克西米利安还豢养了大批御用文人赋诗作词为自己歌功颂德。

他赐予文艺复兴学者康拉德·策尔蒂斯（radCeltis）诗人桂冠，并任命其为维也纳大学诗歌与数学学院院长。

策尔蒂斯随后投桃报李，称颂马克西米利安为伟大的猎人和勇士，并将其与德国历史中古老的英雄人物相媲美。

除策尔蒂斯外，马克西米利安还为近40位诗人颁发了桂冠，使得一时间众人争先恐后地为他的统治大唱赞歌。

马克西米利安不仅将他的个人赞歌结集出版，而且在历史上首次授予著作权以保护作者权益。

更有甚者，塔西佗创作于1世纪的史学名著《日耳曼尼亚》中也被策尔蒂斯加入了马克西米利安的丰功伟绩，一经再版就遭到大量复制，进一步扩大了皇帝的声望。

为了美化自己的光辉形象，马克西米利安可谓不遗余力。

他组织编写了三部自传体寓言故事，自己在其中扮演一位英勇无畏，风度翩翩的中世纪骑士。

在《赛尔丹克》[1]（Theuerdank）中，马克西米利安则化身侠肝义胆的神话英雄赛尔丹克，为了迎娶圣洁的埃伦莱希夫人不畏艰辛，远赴异国他乡，埃伦莱希的原型正是马克西米利安现实中的妻子，勃艮第的玛丽。

途中，赛尔丹克与狡猾的敌人斗智斗勇，识破了无数阴谋诡计——诸如动了手脚的楼梯、致命的雪崩、下毒的食物等不一而足。

在与埃伦莱希携手归来后，赛尔丹克又马不停蹄地踏上了十字军的圣战征途。

事实上，马克西米利安从维也纳出发前往根特的迎亲旅程，因所到之处盛大的欢迎仪式以及宴请招待足足耗时三个月之久，但在现实中的婚礼上他确实如书中所述，身披炫目的银色盔甲。

《赛尔丹克》共包含118块木刻版画，其正文使用的黑色字体日后逐渐演化成日耳曼哥特字体或称德文活字（GermanGothicscriptorFraktur）。

1517年，马克西米利安下令印刷《赛尔丹克》用于私人发行，并于两年后进行公开销售。

作为《赛尔丹克》的姊妹篇，《弗雷达尔》（Freydal）（公正与礼节），却一直未能面世，仅保留了全文手稿和5幅插图。

《弗雷达尔》记录了马克西米利安与200多位所谓的对手进行比武争斗的英勇事迹，日后逐渐演变成观众喜闻乐见的艺术表演和化装舞会的时髦主题。

《白色国王》（Weisskunig）是马克西米利安最广为人知的浪漫主义自传。