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视而未见的眼睛（第1页）

视而未见的眼睛

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I远洋客轮

○一个伟大的时代刚刚开启。

○这个时代存在着一种新精神。

○大众作品存在着一种时代新精神，而这种精神在工业产品中彰显无遗。

○建筑艺术在陈规旧习中感到窒息。

○风格成为一个谎言。

○风格是唯一的原则，它让一个时代所有的作品充满生命力，并赋予其鲜明的精神面貌。

○我们这个时代每天都在确定其风格。

○不幸的是，我们的眼睛却仍然不能觉察风格的变化。

这个时代存在着一种新精神，它关乎建筑，包罗万象，由一个清晰的理念指导。

无论你怎么认为，这种精神今天都生动地体现在人类绝大部分的生产生活中。

一个伟大的时代刚刚开启。

——《新精神》纲领，1920年10月第1期

今天无人否定，美学摆脱了现代工业制造。

越来越多的建筑和机器合乎比例，体块和各种材料的灵活使用造就了真正的艺术作品，因为它们包含着数字，亦即秩序。

那些精英人士组成了工业世界和商业世界，他们富有魄力，创造出了拥有无可辩驳之美的作品，自认为他们处于当代美学最活跃的创作者中。

艺术家和工业人士都没有意识到这一点，正是在普通产品中，可以找到一个时代的风格；而不像人们普遍认为的那样，风格存在于一些精致的装饰品中。

装饰品仅仅是附着在精神体系之外的东西，精神体系才是滋养风格的元素。

贝壳工艺不是路易十五的风格，莲花不是埃及的风格，这样的例子不胜枚举。

——摘自《新精神》

保尔·维拉，文艺复兴时期的悬饰

“装饰艺术”

大行其道。

三十年潜行之后，现在“装饰艺术”

到达了极致，热心的评论家们正在议论法国艺术的重生，记住这个时间（它没有好结果）。

除了装饰艺术要重生以外，还有别的事情要发生；新时代替代逝去的旧时代。

机器主义是人类历史上的新事物，引领了新精神。

一个时代要创造它的建筑艺术，因为这是精神体系鲜明的形象。

在这个混乱和充满危机的时期，在一个时代的新观念清楚明晰之前，装饰艺术作为救命稻草，人们在狂风暴雨的海上可以紧紧抓住它。