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蝴蝶满园飞（第1页）

蝴蝶满园飞

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——访电视戏曲片《梁山伯与祝英台》摄制组

梁祝故事，一个古老的爱情传说，传烦千年，经久不衰，每每听来，仍叫人啼嘘涕泪不已。

上海电视台的女导演许诺极其敏锐而细腻地捕捉了这蕴藏于古老传说中的艺术魅力，决然执导电视戏曲连续剧《梁山伯与祝英台》，并开创电视剧创作中史无仅有的先例：同时开拍老、少两组演员的大、小《梁祝》。

有这个必要吗？“有”

。

许诺导演毫不犹豫地回答。

老《梁祝》。

范瑞娟与傅全香，演梁祝演了二十多年了，那唱腔，抑扬顿挫、回旋起伏，那一晕一笑、一举一动都可说已达到千锤百炼、炉火纯青的境地。

作为越剧优秀传统剧目的资料保留下来，不仅必要，而且很紧迫，范、傅两演员都已年满花甲了。

小《梁祝》。

越剧拥有丰厚的观众群，然而随着现代艺术的不断出现和发展，越剧观众也存在着老化的现象。

越剧剧种要发展，不仅演员要有层出不穷的新人，还要不断争取新观众，要与现代艺术争取观众群。

老《梁祝》比小《梁祝》演得深沉有蕴味，小《梁祝》比老《梁祝》外形秀美富于朝气。

老、小《梁祝》同时开拍，相得益彰，此乃许导演的神机妙算。

同一部机器、同一个场景、同样的台词、同样的调度，两组演员，老演员拍了小演员再拍，最累最辛苦的要数许导演。

许导演瘦了，嗓子叫哑了，不过仍旧不停地喊叫：“开始！”

“重来！”

“OK！”

……

都说跟着许导演拍戏心情舒畅，别看许导演外表严肃，拍起戏来象指挥冲锋陷阵，心肠却很软（毕竟是女性）。

她体谅老演员的甘苦，马上要告别舞台了，这个戏对于她们来说至关紧要……于是许导演破例，每个镜头拍成后让两位老《理视》过目。

徜若她们对自己的形象或表情不满意，许导演总是在尽可能的范围内让她们重拍。

有笑话流于市井，说：“导演是‘骗子’，演员是‘疯子’。”

实在不对，许导演和她的演员是知心朋友。

中午，小憩，许导演伏在场景内那张红木案几上睡熟了。

这位中国第一代电视剧女导演，她拍的电视戏曲连续剧《漩子》誉满神州。

她衣着朴素到了陈旧的地步，听说，她家中至今仍只有一只九时的黑白电视机……电视剧导演们排戏原本不是给自己看的。

是我的不慎的脚步惊醒了许导演，我虽然内疚，但实在很想间间她，关于……

许导演，您拍了沪剧《漩子》，又拍越剧《梁祝》，都是戏曲片，含有重复感吗？

《漩子》和《梁祝》完全不一样，不仅剧种不同，场景不同，时代背景也不同。

一说戏，许导演又开始生龙活虎。

《漩子》发生在三十年代的旧上海，《梁祝》是古装戏，古老的传说，美丽而神秘。

我想把它处理成象淡彩水墨画，虚实结合，要有浪漫色彩。

搞《梁祝》比搞《漩子》难，难就难在《梁祝》戏观众太熟，大段唱腔都背得出，所以不能从情节入手，要抓住抒情的特点，根据意竣拍出一幅幅引人入胜的画图。

同时要增加许多内容，以适合电视剧的特点。