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镜头（第2页）

解说词无论怎样高分贝地证明中国重返联合国的伟大胜利，仍然抵消不了他们面对纽约繁华的暗暗疑惑。

人家美国怎么就没见到怎样的“水深火热”

？他们没有“翻身解放”

怎么就能喝牛奶吃甜饼而且不需要天天担牛粪和挖塘泥？

到七十年代后期，这一类解读已经不再只是观众们的暗自思忖，成为了较为公开的议论。

当时我已经回到了城市，买下了一台小屏幕黑白电视机，于是每天晚上得招待一些邻居来家看电视，赔上香烟和茶叶以及聊天的时间。

这时候中国已经同大部分西方国家有了外交关系，有了一些小心翼翼的文化交流。

很少一点外国电影产品，只要文字内容大体上不出格，加上进口价格不太贵，也被引入了中国，成了电视以外的另一个远望窗口：电影。

最开始的是日本产品为多：《望乡》、《追捕》、《生死恋》、《野麦岭》、《沙器》等等，同时也有了美国的《车队》和墨西哥的《冷酷的心》等等，还有南斯拉夫、罗马尼亚等“友好国家”

的影视产品。

我现在罗列这些片名的时候，相信绝大多数过来人已经忘记了它们，其台词、情节以及主题内容可能已让人感到模糊不清，但我估计很多人可能还记得某一个镜头，某一句插曲的旋律，暴露出当时他们最强烈的兴奋点和最深切的感受点。

日本或美国的高速公路、巨型客机、酒吧服务、电脑作业、男女热吻、时装新款、浴室陈设、割草机械、迪斯科舞乃至耸肩摊手的欧式习惯动作，无不让人耳目一新，打击着这些观众的最初观感。

中国人对西方发达国家技术优势和经济强势的认识，多是从这样的黑白小屏幕开始，从文字禁网中泄漏出来的诸多零散物象开始。

有些图象甚至立即成为最好的商品广告：一句《追捕》插曲“啦呀啦……”

风靡全中国，不仅是骑马飞逃的高仓健和真由美成为全中国老少皆知的灿烂影星，而且使日本摩托、日本电视机、日本录音机、日本汽车、日本洗衣机、日本电子琴等等都有了亲和力与感召力。

很多青年人都想活出高仓健或者真由美那样一股劲头，自然把目光投向了日本商品。

市民们的趋之若鹜，促成了文化革命后第一次外国进口商品浪潮。

在这个时候，媒体的高调文字其实已渐空洞，正在被渐多的耳膜拒斥，被很多影视声象蚕噬和颠覆。

官方媒体一直在反击西方化和自由化，批判了几篇文章和文艺作品，仍然是从文字着眼，似乎不明白声色并茂的高仓健们和真由美们其实是更大的难题，其爆炸性和摧毁力远非文字可比。

这是一个新问题，或者说算不上一个新问题，只是因为没有得到理解才成为了新问题。

民间的政治生态和伦理生态很快改变。

八十年代初文艺界成了中国最为动**不宁的事故多发区，直接导致了1981、1983年、1987年好几次全国性政治紧张。

如果联系到文艺界人士与影视较为密切的职业关系，这些紧张就不难理解。

那时候唯文艺界与普通百姓有别，甚至与新闻界、理论界、教育界有别，可在促进创作的名义下享有观赏“内部参考片”

的特权，可内部播放电影资料馆的收藏片或者从外国使馆租借来的“过路片”

，当时走红的美国电影《现代启示录》、《猎鹿人》、《克莱姆夫妇》、《午夜牛仔》等都属于这一类。

这些片子成了每一个文艺界会议的最重要的节目和最受欢迎的款待，让人们早早地心神向往和奔走相告，入场券总是成为赠客的厚礼或者黑市倒卖的珍品。

不难想象，撇下其它因素不说，西方化和自由化的思潮正是在这些“内部参考片”

的声光迸放中播种。

作为这一过程的反证，九十年代后随着“内部参考片”

向全社会逐步开放，文艺界的超前高热便明显告退，在社会思潮中的表现很快黯然失色——更激进的西方化和自由化在很多影视受众那里出现。

在报业、娱乐业、广告业、IT业、证券业等新兴行业的很多弄潮儿看来，文艺界激进元老们已经保守，在真正的市场和真正的自由面前忸忸怩怩，不管是抗拒潮流还是追随潮流，都有了昨日黄花之感。