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拾叁 谁持彩练（第1页）

[拾叁]谁持彩练

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本出于等级规制的严格界限划分，

及由此形成套路的程式化图案色彩管理，

反使得紫禁城中触目皆是

以至眼花缭乱的花花世界层次分明有条有理。

丰富变化中的局部的斑斓色彩与整体的色彩斑斓，

被控制得协调和谐，

花而不乱。

紫禁城给予人们的第一印象，第一感觉，亦即给予所有人的无法抗拒的强烈的视觉冲击，很难说清楚到底是它的建筑形态，还是它的建筑色彩。

正如它的名称一样，紫禁红无疑是它的主色调。

紫禁城内所有的墙面，所有的建筑外立面，不厌其烦地一律涂抹成这样的大紫大红。

行走其间，触目皆红，说是被淹没于红色的海洋也不为过。

现在流行的中国红说法，与紫禁城的如此景观不无关系。

而道路的地面，院落广场的地面，房屋的根基，十几万平方米的室内地面，则是灰色系列：灰白的石，灰的砖，深灰的“金砖”

。

若站在高处看，又变成满目皆黄了，那就是连绵铺排的金黄色大屋顶。

紫禁城以红为主色，红、黄、灰构成基本色。

紫禁城的基本色系，正是人们最常见的色彩，色彩学里的原色，但被紫禁城张扬到这样的极度，就使所有看见的人们目瞪口呆了。

任何一种常态的东西，只要被反复地渲染，极端地铺张，就足以改变人们的视觉、感觉，以致心理、思维；若再加以人为的操纵、垄断，则必然如此。

如红色的围墙、黄色的屋顶、黄色的装饰，包括服饰，只能由皇帝及与皇帝直接相关或皇帝批准后使用。

但紫禁城并不满足只拥有这样最夺目的色彩。

它还需要有在这样的大红大黄中更为出色的色彩。

它需要在最暗淡的地方有最能出色的色彩，尤其是在经常被巨大的阴影笼罩着的那些地方。

仔细看看紫禁城中所有的建筑，所有建筑的金黄大屋顶伸出的宽宽的长长的屋檐与红彤彤的门窗之间的那些地方，有些部位是永远见不到太阳的。

这样的地方，正是需要更为出色、色彩的地方。

当连绵铺排的金黄色的大屋顶与同样连绵铺排的红彤彤门窗借着太阳的辉煌散发着耀眼的、刺目的光芒的时候，这样地方的色彩却和颜悦色悠闲自在地以它们绚烂的微笑打量着眼前的一切；当黄的屋顶、红的门窗因没有阳光照射而黯然的时候，当日出之前、日落之后，当阴霾笼罩、雪雨飘洒的时候，这样地方的色彩便大放异彩、笑逐颜开了——这就是紫禁城的彩绘，中国皇宫里的彩绘。

这就是能使最暗淡的地方成为最亮丽、最繁华之处的皇帝的彩绘。

紫禁城里到底有多大面积的彩绘，实在无法精确计算，只能大体上做一下统计：紫禁城建筑占地面积约16万平方米，有彩绘的建筑占地面积约14万平方米。

每座建筑的彩绘部分、彩绘面积各有不同。

大多数建筑，尤其是一组又一组建筑群落中体量较大的主体建筑，从外檐、斗拱、脊檩到天花，也就是整个建筑的上半部分，从外到里全都有彩绘。

能看到的地方有彩绘，看不到的地方也有彩绘。

不少彩绘并不在一个平面上，木构件的角角落落都有——要想精确计算彩绘的面积的确太困难了。