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17 古希腊的戏剧（第2页）

这位合唱团的成员可以走在队伍外面。

他一边说话，一边挥动胳膊做着手势（也就是别人站在一边唱歌的时候，他在“表演”

），他提很多问题，而乐队指挥则按照演出开始前诗人写在纸草上的答案进行回答。

这种提前准备好的谈话并不精致，就是“对话”

，讲述的是狄扼尼索斯或是其他神的故事，但人们立刻喜欢上了这种形式。

于是，每次狄扼尼索斯游行上都会有“表演场景”

，很快，在众人心中，“表演”

的分量就超过了游行和咩咩叫。

埃斯库罗斯是所有“悲剧作家”

中最为成功的，从公元前526年到公元前455年，他在一生中创作了至少有80部作品，他做出了大胆的创新，把一位“演员”

改成了两位。

又过了一代人的时间，索福克勒斯将演员的人数增加到了三人。

到了公元前5世纪中叶，欧里庇得斯开始创作让人惊讶的悲剧，他想要多少演员都可以。

阿里斯多芬尼斯写下了很多著名的戏剧。

所有的人，所有的事情都是他嘲弄的对象，甚至奥林匹斯山的诸神也不例外，这个时候，合唱团只是陪衬的角色了，他们站在主要演员的后面，等到前台的英雄反抗诸神的意愿，犯下罪行的时候，他们就唱“这是一个可怕的世界”

。

这种新的戏剧娱乐形式需要合适的舞台，很快，每个希腊城市里都有了剧院，这些剧院就地取材，依山砸石而成。

观众坐在木头长凳上，对面就是一个大半圆形的舞台，演员和合唱团就站在这个舞台上。

舞台的后面有个帐篷，参加演出的人在那里化妆，他们用粘土面具把脸遮起来，观众从面具的表情来判断演员是幸福微笑，还是悲伤流泪。

帐篷一词在希腊文中是“skene”

，由此就有了我们所说的舞台“布景（sery）”

这个词。

悲剧很快就成了古希腊人生活的一部分，人们对待悲剧郑重其事，到剧院看戏绝对不是为了放松心情。

新剧上演事关重大，堪比选举，成功的剧作家比凯旋归来的将军还要荣耀。