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前 言（第2页）

加之有争议的政治事件、政治人物也太多了，写什么，不写什么；写谁，不写谁，都是十分歌感的事情。

为此，我们确定了几条原则：

1．严格遵守有限的政治空间。

换句话说：电视剧本（邓小

平）所写的政治事件和出场人物，是经过中央文献研究室的领导和专家确定的。

2．放手去作无限的艺术文章。

电视剧本《邓小平》调动一切艺术的手段，严格遵照艺术创作的规律，把历史的真实转化成艺术真实。

简之，电视剧本《邓小平》所写的事件是典型化的环境，所写的人物是典型化的艺术形象。

就这个意义上讲，即使是尚在人世的真人也不要对号入座。

3．电视剧本《邓小平》是以主人公邓小平为主线的传记体的作品。

因此，剧本中的政治事件和政治人物的取舍完全是服务于主人公邓小平的。

4．电视剧本《邓小平》不是那种严格的编年体的作品。

尤其是在十一届三中全会之后的内容，基本上是以事件为中心进行创作的。

四、题外话：

电视剧本《邓小平》的写作是十分艰难的。

而编剧前期采访，召开有关的座谈会，听取方方面面的领导和专家的意见，以及必要的写作地方等等，都需要先期投入费用。

令我感动的是，黄书锐、程洪明二位先生慷慨解囊，提供了全部的费用。

更令我感动的是，他们说：“如果剧本写作失败了，就算我们对邓小平尽了一份敬意！”

电视剧本《邓小平》在论证阶段，海南省的洪寿祥同志不仅尽地主之谊，而且还详细谈了他心目中的邓小平；广东才子刘斯奋也真诚地贡献了自己的聪明才智。

另外，我的老学长郑伯农、老友李硕儒也为我出谋划策。

在写作电视剧本《邓小平》的过程中，研究邓小平、毛泽东、周恩来等方面的专家黄允升、厚心文、阎建琪、刘金田等2同志也帮了很大的忙。

二十集电视连续剧《邓小平》写出第一稿后，上述领导、专家、朋友于十月十日召开了一天的座谈会，对剧本提出了修改意见。

我经过消化、吸收，遂又改出第二稿。

在听取上述领导、专家、朋友对第二稿的意见之后，我又改出第三稿。

十二月二十六日，徐光春同志主持会议，对第三稿提出修改意见，我又改出第四稿。

二○○四年一月二十九日李从军同志传达他和刘云山、丁关根等领导同志对《邓小平》剧本的意见，接着

“重大”

开会讨论，我又改出第五稿。

总之，没有上述领导、专家、朋友的帮助，就不会有这部二十集电视剧本《邓小平》。

我由衷地说声“谢谢！”

邓小平领导改革开放是艰难的；写作电视剧本《邓小平》也是十分困难的。

我希望这部电视剧本《邓小平）为世纪伟人邓小平添彩，为改革开放时代增辉！

王朝柱

二○○三年九月二十一日一稿于香山

二○○四年二月十六日五稿于香山