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二（第1页）

二

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有一句话怎么说的：故乡忍作他乡，他乡何似故乡？循环往复，无尽流浪？

纠结了很久的黄中华，到底还是回到了重庆。

那个心心念念的重庆，却陌生了。

不，不是指故乡的硬件：不是指重庆的城市交通、居住环境，也不是经济收入，更不是老友新朋……那种陌生感来自故乡的软环境，最直接的就是少了那么一点艺术格调。

黄中华内心开始躁动。

一次与艺术家杨澍聊天，黄中华有点伤感：北京有宋庄，成都有蓝顶，我们重庆什么都没有……杨澍说，老方（力均）在宋庄买了一块地……黄中华猛然一惊：对呀，那我们也去找块地儿！

黄中华开始行动。

经过几起几落的曲折和反反复复的折腾，中国首家山地艺术家村落“古剑山艺术家村”

，2011年诞生在重庆南边的群山环抱中。

村里有20多位艺术家常驻：油画、国画、建筑、雕塑、书法、舞台艺术、文学、曲艺……

古剑山艺术家村现已成为集创作、交流、展览、旅游为一体的文创基地，还带动了当地的乡村经济振兴。

但黄中华却有遗憾，有不少遗憾。

黄中华知道重庆需要艺术，需要时尚，需要一种好的设计，这三位一体的诉求，都是源于他艺术上的国际视野，或者说是一种理想。

所以，才有了第二个项目：坐落于重庆两江新区的“重庆星汇当代美术馆”

。

面对当代艺术，从安迪·沃霍尔到方力均，许多人最初总是会困惑于“我怎么没感受到愉悦和美感……”

黄中华的好友、德籍重庆艺术家张奇开说：抽象艺术已经随着时间的推移逐渐凝固成为一个视觉的历史刻度。

时光荏苒，抽象艺术已然逃遁，改头换面后弥布在极其广泛的视觉艺术领域。

我们不得不承认，对大多数人来说，抽象艺术与他们的距离实在遥远，且无足轻重。

但黄中华作为一位艺术守望者，在架上绘画正处于具象霸权时代，仍对它不离不弃，并企图重返抽象绘画乌托邦，呼喊我们去重温它的梦想与辉煌。

张奇开是懂黄中华的。

自2015年落成至今，星汇当代美术馆7年来做了四十几个当代艺术展览。

按照国际惯例，一个美术馆应满足3个衡量指标：一是美术展览，二是公共艺术教育，三是艺术作品收藏。

为此，黄中华不遗余力。

美术馆在国际上有一个通行的定义：它是一个慈善机构。

换句话说，它是一个烧钱的文化机构。