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第五十四章 编织的过去（第1页）

从“红磨坊”

酒吧地下室回来的那个晚上，苏晚失眠了。

雷诺给她的表格和资料堆在床头，像一座无形的大山压在她的胸口。

她需要记住一个全新的、细节繁琐的人生故事：她不再是那个为了救养父而卖身替身的苏晚，而是一个在国内因创作“敏感”

题材画作而受到“打压”

和“威胁”

，不得不放弃一切、远走他乡的“独立艺术家”

。

雷诺甚至为她准备了几幅所谓的“旧作”

照片——风格阴郁、充满象征意义的抽象画，据说是请人专门仿照她可能有的风格创作的，用以佐证她的“艺术家”

身份。

“细节决定成败，苏小姐。”

雷诺冷静的声音还在耳边回响，“你需要相信这个故事，移民官才会相信。

任何一丝犹豫和不确定，都会导致前功尽弃，甚至可能被立刻遣返。”

遣返。

这两个字像冰冷的针，刺破了她所有的侥幸。

她不能被遣返。

接下来的几天，苏晚的生活被填鸭式的“背景学习”

占据。

她不仅要记住那个虚构的出生地、求学经历、“被迫害”

的时间线和细节，还要熟悉法国当代艺术圈的一些基本情况和术语，以便在面试时能表现得像一个真正关心此地艺术生态的创作者。

雷诺找来的一些资料和画册，成了她临时的课本。

孕期的疲惫和孕吐反应时常打断她的学习，记忆力似乎也变差了。

有时对着镜子练习自我介绍，她会突然一阵恍惚，分不清哪个才是真实的自己。

那个在陆宅里小心翼翼、模仿着别人的替身，和这个在巴黎公寓里、为自己编织受难者身份的“艺术家”

，哪一个更可悲？

她仿佛站在一道裂谷的边缘，过去的土地在身后崩塌，而对岸的轮廓，却依旧模糊不清。

一天下午，她按照雷诺的安排，去见了那位负责她案件的律师——一位名叫杜邦的、表情严肃的中年法国男人。

会谈在杜邦狭小却整洁的办公室里进行，雷诺也在场。