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艺术家与贵族（第6页）

《圣马太》

1505—1508年

西斯廷教堂穹顶（细部）

1508—1512年

在这个繁忙的时期，米开朗琪罗受到委托，绘制描绘卡西纳战役的湿壁画。

这幅作品将放置在领主宫的大会议厅中，与对手列奥纳多·达·芬奇的作品面对面摆放。

两位文艺复兴时期最伟大的艺术家将在这里巅峰对决——这场较量的本意是激发两位艺术家的最高水准。

但两人都没能完成作品，原因各不相同：列奥纳多遇到了技术上的困难，而米开朗琪罗在1505年被教皇儒略二世传召到罗马。

人类的艺术史上有许多“如果完成将是怎样”

的猜想，而这两幅未能问世的壁画至今仍能引发无尽的想象。

罗马和教皇，1505年至1516年

罗马新任教皇儒略二世，即朱利亚诺·德拉·罗维尔（GiulianodellaRovere，1503—1513年在位）在位期间，罗马城和教皇制度正值如火如荼的大改革运动。

凭借无与伦比的精力和雄心，儒略展开了大胆的军事行动，并在各处实施广泛的艺术赞助计划，借此重新树立教皇的权威。

他雇用了朱利亚诺·达·桑加洛（GiulianodaSangallo）和多纳托·布拉曼特（DonatoBramante）重修备受推崇的圣保罗大教堂，请拉斐尔（Raphael）装饰梵蒂冈的教皇寓所，请米开朗琪罗为自己的坟墓制作雕像。

教皇和艺术家的雄心不相上下，他们合作构思了一座巨大的纪念碑，可以与古罗马皇帝的纪念碑相媲美。

一项漫长而充满波折的工程就这样启动了，康迪维称之为“坟墓的悲剧”

，可谓妙语。

反复设计了六次，订立了四个合同，过了约四十年后，一座规模大大缩小但仍不失宏伟的纪念碑，终于在儒略的领衔教堂即圣伯多禄教堂竖立起来。

米开朗琪罗有自己独特的方式，从采石场开始，建造如此宏大的陵墓所需的大量石料选材和开采过程，都在他的监督之下进行。

八个月后，米开朗琪罗回到罗马，却发现教皇已经另有所好，开始热衷于战争和重建已有千年历史的圣保罗大教堂。

教皇的注意力和资源开始向别处倾斜，令米开朗琪罗极为不满。

尽管教皇深感不快，并多次试图吸引他回来，米开朗琪罗仍执意回到佛罗伦萨。

直到儒略出征来到佛罗伦萨附近的博洛尼亚时，米开朗琪罗才被说服，来到教皇面前请求宽恕。

儒略给了他一项委托，浇铸一座雄伟的教皇铜像，放置在教皇下辖的第二大城市博洛尼亚的主要广场上。

虽然铜像一定是塑造成了忏悔的模样，但这样的雕像也是高调宣示了教皇在所辖城市中的权威。

米开朗琪罗在博洛尼亚度过了一年多的时间，与青铜铸造中的问题、不听指挥的助手和当地劣质的葡萄酒苦苦搏斗。

仅过了三年，一群试图挑战教皇权威的暴徒便摧毁了这座雕像，也抹去了米开朗琪罗职业生涯的一个篇章，同时毁掉的还有他用青铜这种很难处理的介质铸造雕像所取得的最高成就。

完成雕像后，米开朗琪罗几乎是立刻返回罗马。

这位大理石雕塑家又被委派了一项十分别扭的订件：西斯廷教堂穹顶的壁画。

他的哀叹“绘画不是我的艺术”

毫无意义，因为教皇的权威和固执超过了艺术家。

米开朗琪罗最初拒绝所有委托都很干脆，相反地，他一旦接受任务，就要投入巨大的精力和创造力，以令人惊叹的方式完成。

从1508年到1512年的四年间，米开朗琪罗绘制近万平方英尺的画面时遇到了不计其数的困难，教堂的拱顶十分不平整，还经常漏水。

他用一首尖刻的十四行诗讲述了这些磨难，并附上了一条注释：“这不是什么好地方，我也不是什么画家。”

天花板的壁画作品却与他宣称的完全相反，这幅绝世佳作精美绝伦，已臻化境。

西斯廷教堂穹顶是一件超凡脱俗的作品，在它面前，无人不叹服。