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卡西纳之战（第1页）

《卡西纳之战》

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阿里斯托提勒·达·桑加罗（AristotiledaSangallo，1481—1551）

临摹米开朗琪罗（Migelo，1475—1564）

约1542年

板上油画

129厘米×76厘米

英国诺福克郡霍尔克姆市政厅莱斯特伯爵藏品

1504年完成《大卫》之后不久，也是米开朗琪罗一生中最繁忙的一段时间。

艺术家接受了一项额外的委托，一幅表现战争场面的湿壁画，这幅作品将放置在佛罗伦萨旧宫大厅（Saladeito，或称五百人大厅）内，放在他的竞争对手达·芬奇所作的壁画对面。

这项委托使米开朗琪罗终于在绘画领域得到了一个能像在雕塑领域那样证明自己的机会。

他把很多张纸粘在一起，制作了超过116平方米（约1200平方英尺）的画稿（英文草图就来自意大利语的e）。

两人都没能完成作品，原因各不相同：列奥纳多遇到了技术上的困难，而米开朗琪罗在1505年被教皇儒略二世传召到罗马。

尽管《卡西纳之战》从此止步不前，从未完工，但米开朗琪罗的这幅具有极大价值的画稿却深远地影响着一代又一代的临摹者。

现存的若干画稿中有几幅从未完成的沐浴者草图，还有这幅由米开朗琪罗的助手阿里斯托提勒·达·桑加罗绘制的灰阶画。

这些临摹作品表明，米开朗琪罗从佛罗伦萨和死敌比萨的持久战中选择了一段特殊且非常次要的小故事，作为画作的题材。

根据当时文献的记载，极度的暑热迫使佛罗伦萨士兵到亚诺河躲避炎热，士兵们洗澡时，军队的长官错发了警报。

在这里，我们可以看到士兵们争先恐后、手忙脚乱地穿上衣服和拿好武器的混乱场面。

这是一个奇怪的、毫无英雄气概的战斗场面，加之它将公开展出，让人愈加觉得不可思议。

米开朗琪罗的这幅壁画并不表现庆功、英雄或神介入战争——来自城邦的委托大多选择这样的题材，而是号召人民做好战争的准备。

强调这种特殊的意义让艺术家有了空前的自由来发挥专长：描绘行动中的**男性。

尽量发挥这种特长有一层特殊的意义，因为列奥纳多的《安吉亚里战役》同样突出了他描绘骑马战斗场景的才能。