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伯多禄基督被钉十字架（第1页）

《伯多禄基督被钉十字架》

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米开朗琪罗

（Migelo，1475—1564）

1549年完成

湿壁画

6.2米×6.6米

罗马梵蒂冈保罗小堂

在《扫罗的皈依》对面的墙壁上，悬挂着色调晦暗得多的《伯多禄基督被钉十字架》。

正如前者因自然光而增强一样，后者的戏剧性也因光照的消失而骤然增加。

不祥和悲剧的气氛因半明半暗的光照更趋紧张，缓慢而呆滞的人物笼罩其中。

人物基督被钉十字架的场景是个令人不安的题材，如果没有人工照明很难看到，要将画面尽收眼底更是几乎不可能。

我们对抗晦暗的方法是尽量靠近墙壁，我们能够看见一大群拥挤的女哀悼者，那场景真是触目惊心，其中两人的目光盯着我们不放。

用肯尼思·克拉克（KehClark）的话说：“他们就像希腊古典戏剧的背景合唱员，将观看者和悲剧隔开来。”

画面上隐约可见一个巨大的人物，有人认出这是米开朗琪罗的自画像，人物从天而降，似乎正大步迈进我们所在空间。

人们常常对其不寻常的比例说三道四，但实际上，它的大小取决于我们离画面的距离和从哪个角度观看。

在构图的左侧，我们也爬上小山，来到伯多禄受戕害的现场，成为士兵之一。

左边往山上爬的人物和右边下山的人互相呼应，呈现出缓慢的圆周运动，与十字架的升起互相呼应，并进一步暗示在这个神圣的地点即将建造一座圆形的小圣堂。

《扫罗的皈依》的故事在观众面前戏剧性地展开，呈现为一系列快速闪过的故事片段，而《伯多禄基督被钉十字架》的情节则铺陈得更加庄重。

伯多禄的皈依意义重大，人们要慢慢地看，作品也应该缓缓地展现。

米开朗琪罗令人信服地、不容抗拒地将我们拉进故事情节，引导着我们对事件的看法和理解，两幅作品都是如此，只是方式截然不同。