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二（第3页）

这几句话使我顿时在年轻一代身上看到了中国文学未来的希望。

与卫慧一样，棉棉的写作也离不开自己的身体。

但用自己柔弱的女性身体来写作是多么的残酷！

在《糖》中，“我”

试过了几乎所有的身体写作方式：**，性乱，吸毒，酗酒，同性恋，捅刀子，甚至割腕自杀……只要想得出来的疯狂举动，她都干。

“让我们烂掉吧！

这是句多么振奋人心的话！

每次回到街上总感觉失去了一切。

总感觉就要重新出生”

（第249页）。

但她最终发现：“现在，我的写作只能是一种崩溃”

（第273页）。

为什么会这样？

《糖》的主要线索是“我”

（红）与赛宁（这个名字来源于俄罗斯感伤诗人叶赛宁）的长达10年的爱情关系。

“我”

从小就是一个“问题女孩”

，害怕蒙娜丽莎，仇恨达?芬奇，与一切人类固定的文明体系格格不入，除了倾心于“像月光一样的男人的背”

（第3页）之外，“不相信一切”

（第6页）。

她16岁时就几乎杀了一个欺负她的大男孩，性格中充满了叛逆和反抗。

但其实她内心深处隐含着少女的柔情，因此她与有着“一张天使般的脸”

的赛宁一见钟情。

“我爱着他的黑眼睛，那双天真的让人心疼的眼睛，大大的，满含水分”

（第19页）。

在与赛宁的热恋中她第一次抽上了大麻（“草”

）。

赛宁称她为“玻璃娃娃”

，她虽然认为这“不公平”

，“因为我是人”

，但却不得不承认她向往的正是双方像玻璃一样地敞开内心，“让你的秘密变成我的秘密，我要知道你的全部”

（第23页）。

她感到自己在赛宁面前并不是一个成年人，而是个孩子：“仿佛又回到未成年期，只是给我零用钱的父母在此时换上了赛宁”

（第26页）。

他们共同的爱好是吃巧克力糖，他们的关系也像糖一样粘乎，“反正我就是要和他粘在一起，如果有那么一天，我愿意为他去死”

（第47页）。

在一段时间内，她和赛宁就像大观园中的宝哥哥和林妹妹一样过着一种与世隔绝的生活，“我们的生活是自娱自乐的，我们不愿走进社会，也不知道该怎样走进社会……我们一起躲在柔和的深夜里寂静得绝望，永远不愿醒来”

（第43页）。