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从胖美人到小蛮腰（第1页）

从胖美人到小蛮腰

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张萱的宫廷仕女画

唐代有许多诗句都与“捣练”

有关，张继在《九日巴丘杨公台上宴集》中有一句诗“谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回”

，表现的是孤城日落下，人们在家捣衣的情景。

“捣练”

即捣洗、缝衣之意，是古代女性常见的一种劳作。

尽管诗中的“捣练”

已给我们留下深刻的印象，但要说从直观上把“捣练”

渲染得淋漓尽致的，要数唐代画家张萱的《捣练图》。

张萱，京兆（今陕西西安）人，开元年间的画官，善画山水风景、花鸟楼阁，尤其以人物最为精妙。

无论贵族、仕女还是婴孩，只要从他笔下一出，立刻变得神采奕奕，形象逼真。

但遗憾的是，张萱的很多作品早已失传，唯有《捣练图》和《虢国夫人游春图》保存至今。

《捣练图》是张萱的代表作品之一，描绘了贵族妇女捣练、缝制的劳动情景。

“练”

是一种丝织品，刚刚织成时质地坚硬，必须经过沸煮、漂白，再用杵捣，才能变得柔软洁白。

画面分为三组，分别描绘了捣练、织线、熨烫这三种工序的劳动场面。

整个画面构图疏密有致，每个人物的动作、神情各不相同，有的挽袖，有的缝衣，有的扯线，有的遮面，通过一些细小神情的流露，显示出古代妇女在劳动时的认真态度以及充满情趣的日常生活。

《虢国夫人游春图》记录了杨贵妃的姐姐虢国夫人与韩国夫人共同出游的情景。

图中前后三骑均为仆人、婢女，中间并排的两骑为韩国夫人和虢国夫人。

她们骑马前行，观赏风景，整个画面轻松愉悦。

作者构图疏密有致，前三骑稀疏，后五骑紧凑，层次分明。

该图以“游春”

命题，但并未实写春天的景象，旨在突出虢国夫人的气势，这是作品的独到之处。

作者用线细腻流畅，衣纹勾画轻薄飘逸，加上鲜艳明亮的色彩，把贵妇们优雅的体态与富丽典雅的着装表现得恰到好处。

该图并没有对虢国夫人的神情着重刻画，而是通过众人对她谦卑顺从的态度，反映出她的威仪气势。

作为宫廷画家的张萱，人物多以帝王、后妃为题材，除了《虢国夫人游春图》，还有描绘杨玉环姐妹的《虢国夫人夜游图》《虢国夫人踏青图》，描绘唐玄宗李隆基的《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《明皇斗鸡射鸟图》，以及《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《望月图》等。

虢国夫人

张萱能一口气为虢国夫人画三幅画，是因为虢国夫人在唐玄宗时代具有非常显赫的地位。

张祜在《集灵台》中记录了虢国夫人日常出行的盛况：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”

可见其气势无与伦比，这归根结底与杨贵妃的受宠有关。