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扬州八怪（第1页）

扬州八怪

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“胸无成竹”

郑板桥

郑燮，“扬州八怪”

之一，字克柔，号板桥，江苏兴化人，诗词书画样样精通，作画善以兰、竹、石、松、菊为题材，而画兰竹五十余年，成就最为突出。

他师法于徐渭、石涛、八大山人等古代名家，学古而不泥古，潜心研究与创新，终自成一家。

郑板桥作画讲究独创与多变，用书法之笔入画，画面有硬朗之感，被秦祖永称赞为“笔情纵逸，随意挥洒，苍劲绝伦”

。

他的这种作画特点与个人仕途生涯不无关系。

他位居官场十年，目睹官场的种种黑暗与人情冷暖，他的“立功天地，字养生民”

的心愿一直不得实现，后来产生隐退归田之意。

61岁时他终辞去官职，到扬州以卖画为生。

他把这种对现实的不满全部抒发于书画创作中，“不仙不佛不贤圣，笔墨之外有主张”

的思想也就愈发鲜明。

他三日不动笔，心中的郁闷之气就无处宣泄，因此他的画“横涂竖抹，未免发越太尽，无含蓄之致”

“画格虽超，而画律犹粗”

，也就是说他的画外在精美，而内在粗犷，与他“出淤泥而不染”

的个性正好相符。

郑板桥在画竹上与文同的“胸有成竹”

理论也有所不同。

他认为“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”

，眼先看到竹，胸中有了竹，再用手转化为纸上之竹，就相当于经过一段从审美到成像再到输出完成的过程，这一过程必将经历一段时间，心中的竹的形象也会随着时间的流逝或多或少存在遗漏，不可能完整如初地呈现在纸上。

因此他强调“胸中无竹”

，要根据时间、地点、心态等自动调节，随机应变，才能创作出气势非凡的竹。

郑板桥最有名的作品《竹石图》就是用“胸无成竹”

的理念创作而成的。

尖峭直耸的山石前，几枝细竹摇曳生风。

竹子根根纤细，节节挺拔，枝叶茂盛，千姿百态。