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28 前往乌托邦艺术世界（第1页）

28.前往乌托邦，艺术世界

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插图38：未知艺术家，《理想城市》，约1480年，乌尔比诺，公爵宫，马尔凯国家美术馆

美丽城市

曼图亚的萨比奥内塔，年代不详，8月中旬。

乔治·德·基里科（GiiodeChirico）用他的画作向我们展示了想象中的城市：无尽的拱门，正中间是廊柱环绕的圆形庙宇，背景是黄绿色的地平线，空旷的广场；纪念碑，无名雕像，人迹稀少，不过却有一个孩子，他心不在焉地滚着他的铁圈。

如果你待在萨比奥内塔，并在三伏天的周日中午出去溜达，这幻境般的梦幻场景便会有一点现实感。

十字路上盘踞的热气让空气闪闪发亮，就算站在树荫下也呼吸困难。

教堂、宫殿和酒吧都关门了。

广场上一片沉寂，阴影是唯一的主角。

时间仿佛停止了流逝，而寂静世界的另一边还有一个喧哗繁忙的世界。

曼图亚附近的小镇似乎就是德·基里科的形而上学画作之中的地点之一。

这里的建筑轮廓并非那种令人生厌的千篇一律，看似不规则分布的堡垒构成了一个垂直交叉的道路网，并被多个阴影打乱。

然而访客会发现自己置身于一件艺术品中。

整个区域似乎是根据古罗马的标准详细规划的。

这些堡垒组成了一个方形，而城市的主轴正好与12月6日的光照一致。

这一天是城市创始人韦斯帕夏诺·贡扎加（VespasianoGonzaga，1531—1591）公爵的生日，他希望用这种方式把星辰的能量引入他的城市。

1554年开始兴建萨比奥内塔时，占星术、炼金术和古典时期的几何学都为测量师提供了参照标准。

韦斯帕夏诺曾是军中如日中天的人物，他先后效忠过西班牙的腓力二世及瓦伦西亚总督，被层层提拔，并将自己看作新的恺撒。

对金色罗马的影射在城市中处处可循，在公爵宫陈列雕塑藏品的狭长画廊里，抑或是在按照古典蓝本建造的剧院里。

城里也修建了学院。

尽管韦斯帕夏诺千方百计想让他的城池繁荣昌盛——他还试图强迫臣民在萨比奥内塔定居——但这座城市在他死后便湮没于世。

太多的几何对生活不会有好处。

今天，在巴尔的摩、柏林和乌尔比诺的博物馆里有三幅神秘建筑画作（插图38），画家似乎完全没有考虑人的因素。

这些画作可能是为乌尔比诺公爵费德里科·达·蒙特费尔特罗所作，展示了文艺复兴时期理想的建筑样式——这也是它们一直以来的功能所在。

画中是严格按照中轴线修建的宫殿、圆形建筑物、喷泉、凯旋门和刻有雕像的高大廊柱。

这一切美则美矣，却罕有生活气息。

这种建筑理念与一个世纪前莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂宣扬的理想城市简直相去甚远。

阿尔贝蒂的建筑论著大力反对荒凉的几何城市，抛出了一个很吸引人的论点：它赞美“多样性”

（varietas），提倡柔和弯曲的街道，不断为人们提供新的建筑景观，从而丰富多样性。

在教宗庇护二世的皮恩扎城，这个想法可能已经得到实现：那里的主街确实略有弯曲。

阿尔贝蒂这种观念其实是人文主义的想法，在那时却非常罕见。

文艺复兴时期的城市规划者通常都想要严格对称，把圆形、八边形或矩形作为规划的基本形式。

他们可能是在援引维特鲁威，他的理想城市就是根据几何和占星原则进行的理性规划。

萨比奥内塔这样的几何造型的纯粹整体象征着政治，甚至可以说是宇宙的秩序。

这种整体也昭示着创始人的荣耀，毕竟建城是古代皇帝和教皇才能下令施行之事。

菲拉雷特把自己设计的理想城市——其实是建筑师的游戏而非实践——命名为“斯福钦达”