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传神
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看过一则杂记,唐朝有两个大画家,一个好像是韩干,另外一个我忘了,二人齐名,难分高下。
有一次,皇帝—应该是玄宗了—命令他们俩同时给一个皇子画像。
画成了,皇帝拿到宫里请皇后看,问哪一张画得像。
皇后说:“都像。
这一张更像。
—那一张只画出皇子的外貌,这一张画出了皇子的潇洒从容的神情。”
于是二人之优劣遂定。
哪一张更像呢?好像是韩干以外的那一位的一张。
这个故事,对于写小说是很有启发的。
小说是写人的。
写人,有时免不了要给人物画像。
但是写小说不比画画,用语言文字描绘人物的形貌,不如用线条颜色表现得那样真切。
十九世纪的小说流行摹写人物的肖像,写得很细致,但是不易使读者留下深刻的印象。
但是用语言文字捕捉人物的神情—传神,是比较容易办到的,有时能比用颜色线条表现得更鲜明。
中国画讲究“形神兼备”
,对于写小说来说,传神比写形象更为重要。
我的老师沈从文写《边城》里的翠翠乖觉明慧,并没有过多地刻画其外形,只是捕捉住了翠翠的神气:
翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。
自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。
人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发怒,从不动气。
平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时,便把光光的眼睛瞅着那陌生人,作成随时皆可举步逃入深山的神气,但明白了人无机心后,就又从从容容地在水边玩耍了。
鲁迅先生曾说过:有人说,画一个人最好是画他的眼睛。
传神,离不开画眼睛。
《祝福》两次写到祥林嫂的眼睛:
她不是鲁镇人。
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卫老婆子叫她祥林嫂,说是自己母亲的邻居,死了当家人,所以出来做工了。
四叔皱了皱眉,四婶已经知道了他的意思,是在讨厌她是一个寡妇。
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