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两栖杂述（第2页）

我到底没有成为一个画家。

到现在我还有爱看画的习惯，爱看展览会。

有时兴之所至，还时常随便涂抹几笔，发泄发泄。

喜欢画，对写小说，也有点好处。

一个是，我在构思一篇小说的时候，有点像我父亲画画那样，先有一团情致，一种意向。

然后定间架、画“花头”

、立枝干、布叶、勾筋……一个是，可以锻炼对于形体、颜色、“神气”

的敏感。

我以为，一篇小说，总得有点画意。

我是怎样写起小说来的呢？

除了画画，我的“国文”

成绩一直很好。

从小学五年级到初中三年级，我的国文老师一直是高北溟先生。

为了纪念他，我的小说《徙》里直接用了高先生的名字。

他的为人、学问和教学的方法也就像我的小说里所写的那样，—当然不尽相同，有些地方是虚构的。

在他手里，我读过的文章，印象最深的是归有光的《项脊轩志》、《先妣事略》。

有几个暑假，我还从韦子廉先生学习过。

韦先生是专攻桐城派的。

我跟着他，每天背一篇桐城派古文。

姚鼐的、方苞的、刘大櫆和戴名世的。

加在一起，不下百十篇。

到现在，还可以从我的小说里看出归有光和桐城派的影响。

归有光以清淡之笔写平常的人情，我是喜欢的（虽然我不喜欢他正统派思想），我觉得他有些地方很像契诃夫。

“桐城义法”

，我以为是有道理的。

桐城派讲究文章的提、放、断、连、疾、徐、顿、挫，讲“文气”

。

正好中国画讲“血脉流通”

、“气韵生动”

。

我以为“文气”

是比“结构”

更为内在、更精微的概念，和内容、思想更有有机联系。