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唱的退步不唱进步（第1页）

唱的退步，不唱进步

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彼时北平戏界有两句话：说王凤卿天天唱戏，而越乃退步，余叔岩永远不唱，而越有进步。

这两句话，倒是实实在在的情形。

虽如此说，终因嗓音的关系，不能常演，更不能演营业戏，不过在熟人家堂会中偶尔露一两次，而这些友人，又大多数是与春阳票友会有关系的，所以在那十余年中，虽偶也演演，但多数人，都不知道，所有知道的人，也都是听叔岩的友人传说的，并非真看见真听见过的。

叔岩最后的几年登台，还是我们几个人提倡起来的。

这话并非我自己往脸上贴金。

我认识叔岩虽很早，但十余年，没有什么来往，只有在戏界同人家，有婚丧事的时候，偶尔碰到，然也甚少，一次在友人家堂会中，见叔岩演了一出戏，除嗓音外，却是很好，若按艺术说，在彼时中年脚色，实在是没有人可以超过他的。

在民国元二年至十七年之间，为北平数百年来，堂会最多的时期，彼时我认识的人，也相当多，有许多人求我当戏提调，我说戏提调这个名词，我决心不承认，然一定可以帮忙。

所以彼时堂会，我参加的时候很多，于是我们就介绍叔岩加入，果然一演，人人称赞，此事约在民国六七年。

与梅兰芳合作

彼时的堂会戏，差不多都有梅兰芳。

我常对梅说，你们是靠戏吃饭，有堂会戏，乐得的多挣他们几个钱，可是有一样，倘这种堂会戏能够老这样演下去，那我们这个国家，可也就完了。

这帮贪官财阀，虽然有钱胡来，可是叔岩却沾了光了，因为连演了几次，听过的人越来越多，人人说好，于是乎誉满北平。

倘没有这些堂会，则叔岩便没有这些机会来出演，声誉也不会起来得这样快。

因为这种情形，有人给他出主意，说你最好加入梅剧团，一则堂会较多，二则也可以与梅合伙，二人多排几出戏。

于是叔岩就常到梅家来谈天，兰芳当然也很欢迎。

梅虽与凤卿合演多年，但凤卿有许多戏不能演，且一生不会唱反二簧，因此梅遂有许多出不得唱，所以二人愿意合作。

我说你们二人第一次演戏，要来一出合作的戏。

二人都以为然，我就想把《戏凤》另编排一排。

利用四种本子合编

既决定编排《戏凤》，于是叔岩把他父亲当年演的本子拿来，又有兰芳祖父的本子（这两本当然差不了多少），又加上梆子腔的本子，上海所印戏考上的本子。

但皮簧的本子，虽较文雅，而失之沉闷，梆子的本子，虽失之粗野，而较多趣语。

我便把这四种本子，合在一起，另编了一编，该用的用，该删的删，另成了一个本子。

他二人看了，都很同意，于是一人便先念本子，他二人虽然都会这出戏，但这一改，则非另学不可，念熟之后，从新合对排练。

关于两人对口的地方，谁应紧，谁应慢，谁应把声音提高，谁应把声音压低，以至身段神气等等，都加详细斟酌，我也替他们出主意，如是者排了有二三十次，对的沿丝合缝，果然一唱大红，连堂会带营业义务等戏，接着演了十几次。

后来叔岩与兰芳分开后，叔岩与苟慧生演了一次，就不演了；兰芳与凤卿演了一次，也就不演了。

无怪都不能再演，因为演的精神差得太多，看着就没什么意思，梅余两人都说，要不能讨好，还特别费力，这里头的情形，外行人不能领略的。

自排了这一出戏，梅杨余又排了一出《摘缨会》，但我并没有十分参与，以后就没有再排别的戏。

余梅分手原因

后来叔岩终归离开兰芳之班，其离开之原因，确是叔岩不对，他想既有他，就不该再有凤卿。

兰芳因自己第一次到上海，是由凤卿带他去的，以后虽然自己叫座力量大，但也不肯把凤卿辞掉，这本是兰芳的美德，而叔岩不能容。

其实叔岩有叔岩的戏，凤卿有凤卿的，叔岩固然比风卿好得多，但如《昭关》《城都》这路戏，他唱不过凤卿，就说与兰芳合演的戏，《汾河湾》《武家坡》等等，叔岩亦不及凤卿。

可是《牧羊圈》《南天门》这些戏，凤卿便不能演，他二人可以说是井水不犯河水。