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他的人生态度和个人品质都会在一系列的人物行动中体现出来，尽管他自己完全意识不到。

如果你有机会重温过去的艺术杰作，你会轻而易举地发现，艺术家很少特别看重现实主义，整体来说，他们会把自然当成一种正式的装饰品，只有当他们感觉自己的想象力已经走得太远，有必要回头重返现实的时候，他们才会直接去复制自然状态的生活。

在绘画和雕塑中，有人会这样认为：如果作品过于接近现实，那他将意味着一个学派的衰落。

在菲狄亚斯（Phidias）的人物雕塑作品中，你会看到《望楼的阿波罗》（theApolloBelvedere）的无聊乏味；在拉斐尔（Raphael）为波尔塞纳显现的神迹（MiracleatBolsano）所作的画中，也能看到布格罗（Bouguereau）的毫无生气。

艺术只有通过在自然状态上强加一种新的传统，才能够获得新的活力。

但我只不过是随便说说。

读者在读小说的时候，急切地想知道那些引起他们兴趣的人物后来怎么样了，这是一种再自然不过的人类需求，而通过情节，人们就可以满足这样的需求。

很显然，编一个好故事不是一件容易的事，但是你不能因为这样做很难，就借口故事不重要来逃避这份责任。

为了小说主题的需要，故事的整体必须有连贯性和足够的可能性，它必须能够展现人物性格的发展，这是我们现代小说重点关注的话题。

故事应该具有完整性，这样，当小说的画卷完全展开后，读者应该已经对一切了然于胸，不会对人物产生更多的疑问。

就像亚里士多德所构建的喜剧理论一样，它应该有开始，有发展，有结尾。

很多人似乎没有意识到情节的重要作用，它就是一条主线，可以引导着读者的兴趣沿着你所期望的方向一直走下去。

这很有可能是小说中最为重要的内容，因为正是通过对读者的兴趣进行引导，作者才能够带领读者一页一页不断向前，同时诱导出读者心中所应该有的一些情绪。

作者会经常使用一些不正当手段，但是他绝对不能让读者看穿，通过对情节的巧妙设计，他可以一直吸引着读者的注意力。

因此，读者做梦也想不到作者在他们身上所施加的暴力因素。

我现在正在写的并不是一本关于小说技巧的专著，所以，在此无需列举出小说家经常使用的各种技巧，但是如果你想知道引导读者兴趣点这种方式会多么有效，以及如果忽略这一点会对小说造成什么伤害，你可以去阅读《理智与情感》和《情感教育》。

简·奥斯丁（Jaen）紧紧地掌控住了读者的阅读兴趣，让他们沿着自己设计的并不复杂的故事情节一直读下去，这样读者就会不断加深自己脑中的印象：艾丽诺（Elinor）是一个假正经，玛丽安（Marianne）是个笨蛋，里面的三位男士只不过是没有生命的木偶。

福楼拜的目的是要创造一种严格的客观性，因此他对读者兴趣的引导少之又少，这样读者就不太会去关心众多人物的命运，这就使得他的小说很难卒读。

我想不到还有哪位作家在小说写作中有那么多优点，却给人留下相对模糊的印象。