五二小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第一 诗歌声律化的过程（第3页）

他又把不同的声调分为“浮声”

“切响”

，两大类。

所以有些学者认为他说的“浮声”

是指后人所谓的平声，“切响”

是指仄声。

要是这样看的话，永明声律既是两元的，也是四元的。

不管怎样，现代人去考察的时候实际上也只能按平仄去衡量。

我们讲永明诗人，比如说王融诗歌的声律，沈约诗歌的声律，其实是用平仄，也就是两元的分法去衡量的。

我们把永明新体视为南朝诗歌声律化的第二个阶段。

声律化的第三个阶段

梁代的宫体诗时代，是南朝诗歌声律化的第三个阶段。

“宫体”

是梁代一度流行的诗体，那些诗人对声律也很讲究。

宫体阶段，声律两元化的规则已经明确。

我们用后代通行的概念来讨论汉语诗歌的这种声律规则，它是什么样的呢？就是：一句之中平仄交错，两句之间平仄对立。

比如说“仄仄平平仄，平平仄仄平”

，同一句之中平仄是交错的，上下句之间平仄是对立的。

这是一个基本原理。

到南朝的后期，又多了一个“粘”

的规则。

为什么会有“粘”

呢？因为假定只有我们讲的上一条规则，一句之中平仄交错，两句之间平仄对立，它会导致一个什么结果呢？每一联它全部是重复的。

比如如果第一联是“仄仄平平仄，平平仄仄平”

，那么第三句又是“仄仄平平仄”

，第四句就又是“平平仄仄平”

，你会发现两联的平仄是重复的。

这个“粘”

的规则是什么呢？就是第三句的平仄不重复第一句，而是重复第二句。

就是三和二“粘”

住了。

当然粘也不是完全重复，所以第三句标准的基本的句型是“平平平仄仄”

，第四句跟它对应，是“仄仄仄平平”

。

这四句就是五言律诗最基本的四个句式。