五二小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第二 诗歌结构形式的成型过程（第4页）

他就用很美的句子把这个时刻、这个环境、这个感受写出来。

需要注意一下，“一同”

的“一”

是说一旦，它和“暂解”

意义相呼应，所以是一个长句。

一旦我们能够共同欣赏这个黄昏的景色，我们在这个时刻就忘记了离乡的忧愁，友情的温暖使我们的生命的忧愁得到了消解。

然后又是写景。

“野岸平沙合，连山近雾浮。”

黄昏时光线变暗了，水岸的景象模糊了，连成一片了，“平沙合”

。

这时候山也变得虚起来了，远处的山变得虚淡了，好像浮在雾之上。

这首诗更多是在呈现一种自然景色的美。

当然诗里面是有人的，但是这个人自身的表达、完全属于诗人一个人的东西并不很强烈。

最后来一个结句：“客悲不自已，江上望归舟。”

“不自已”

，就是不能自我克制的意思。

离乡的悲哀，自己不能够克制自己。

在江上看到返回的舟船，心潮澎湃。

这是一个抒情，但是这个客愁我们也是可以理解的，或者说我们也是可以去体验的。

还可以加上知识的因素，古时通信不发达，因此离乡以后会产生一种对故乡的疏隔感和漂泊感。

但离乡的诗歌，不仅仅有对家乡的思念，同时还在表达一种人生漂泊感。

我们有一天会发现，我们在世上走过所有的路，好像都没有一条路是回乡的路，我们只是在世界上漂泊。

当我们把这样的一种感情融入进去的时候，我们会用自己的方式理解这首诗。

这首诗里面关于诗人自身的很多问题，诗人都没有交代。

大家会发现，诗句和诗句之间有跳跃。

这是一首从古体向律诗转化的诗。

律诗一个最基本的特点，就是它不是线性发展的，而是由若干个层面结合起来，中间有很大的跳脱，而这个很大的跳脱形成的空白，是有待读者去体会和补充的。

诗是对阅读的期待，而对诗的这个认识，是逐渐变得清晰起来的。

在唐诗里面我们很少看到像谢灵运那样的线性的诗歌。

律诗对一个事实过程的叙述交代是很弱的，并不把它看得很重要。

当然还有一种类型的诗歌，它不向律诗这个方向发展。

它索性依然保留五言古体诗的记述功能，甚至发展成很大的长篇。

最经典的就是后来杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》和《北征》一类，在这种叙述、抒情、议论结合在一起的磅礴大气的诗体里面，诗人在寻求诗歌的另一种美。

下一节我会具体讲这个诗体分化的问题。