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第六 七言律诗的诗体特点（第9页）

，“收蓟北”

怎么样呢？没说下去，这边就“初闻涕泪满衣裳”

，唰地一下子眼泪就下来了，“满衣裳”

以后怎么样呢？还是没说下去就转过来了，“却看妻子愁何在”

，也没有再说下去，就“漫卷诗书喜欲狂”

，咱们要走了！

理东西！

理东西也不是好好理，这边一把捆起来，那边一把塞进去，马上就要走了。

“漫卷诗书喜欲狂”

也没结束，下面又转了。

“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”

太妙了，你读这样的句子，我跟你说，没事你就背这句诗，你会觉得人生是多么快乐！

白日放歌，大白天，要大声地唱歌啊，要痛快地喝酒啊。

“青春作伴”

，一路都是春天啊，一路的春色陪着我回家去啊，这是多么美妙的事啊。

然后是“即从巴峡穿巫峡”

，这后面都是想象的内容了，马上我就走了，从哪里走呢？从巴峡穿过巫峡，就是过三峡，过了三峡然后“便下襄阳向洛阳”

。

“下襄阳”

“向洛阳”

，回老家去。

然后就在这里结束了。

你告诉杜甫传统的结束方法是什么，没用的，他是不相信的，他就告诉你，我就是一路走，我就到家了。

当然，最终杜甫没能回家，写完这首诗以后他还在成都停留，后来又流**到夔州去，后来又流**到湖南去，最后死在湖南的风雨小舟上。

但是读这首诗的时候，杜甫的情绪非常直接地向你扑过来，一层一层向你扑过来。

我说过，律诗是一种层面结构的方式，就是一层跟一层之间是跳跃的，所以在一层和一层之间有非常大的空间，这个空间是留给读者的。

因此律诗推进的速度是缓慢的，为什么它是缓慢的？因为它层与层之间有跳跃，有空白，所以节奏是缓慢的，有一个时间的延长。

比如“曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。”

一层和一层之间是有间隔的，因此在这个地方形成一个时间的延长。

当然这个时间是心理时间，你读到这个层面，再体会下一个层面的时候，内心有一个体会的过程。

所以同样这样的几句诗，它的时间是延长的，这一点大家可以注意一下。

诗人会有意识地利用这一点，比如在某一个地方抒情之后再转入一个写景句，其实是用一种静的景象，来获取一个时间长度，然后再来描写情绪转折和变化。

但是杜甫这首诗是一层一层扑过来的，一句话没有完，一个动作没有完，下面一个动作啪地就起来了。

下一个动作没有完，再下面一个动作又起来了。

一连串的动作，直接向你扑过来。

这是要表达什么呢？就是表达在获得这样一个胜利的消息的时候，那种快乐的心情。

当初在重庆听到日本投降、得到抗日战争胜利的消息的人，读这首诗的感觉跟我们现在读这首诗一定不一样，他们肯定比我们体会得要深得多、要亲切得多。