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第72章 问题（第2页）

关琛立马上课一样坐好。

张景生耳提面命道：“编剧之所以不欢迎演员擅改台词，就是因为演员只会钻到角色，通过角色说话。

他们说出的话虽然很符合角色，但未必符合电影。

电影毕竟不是现实，电影是作品，既然是作品，就必然有着创作者对这个世界的表达。”

关琛听着张景生的分析，连连点头。

他差点忘记了对方除了是个影帝，同时还是个水平不错的导演。

“我也是当了导演之后，才想清楚的。”

张景生笑着说。

当了导演之后，视线站得高而远，才知道自己年轻时跟导演编剧吵的架，有些是没必要的。

“用人物表达，和用作品表达，是两种维度，你以后跟编剧为了台词吵起来，不要太冲动。

如果你知道了创作手法，剧本结构，再去吵，能大大提高胜算。”

关琛连忙拿出小本子记下来。

他以前还以为有个名牌大学的文凭，就能让编剧纳头就拜，现在看来，改台词也是门技术活啊。

张景生继续说，这部电影虽然是商业片，但也有其立意。

电影抛出了一个提问原生家庭对一个孩子的影响有多大？

“有的电影只负责提问，不负责给出答案，这样固然留了白，促使观众在影片外进行追问，但这不利于商业片的营销，也显得创作者对于这个问题还没有想清楚。

观众看完后，会感觉少了点什么。

这部电影，是有答案的。

影片的最后，也是给出答案的时候。”

张景生讲。

关琛想到了段小风的身世。

影片中途，段小风被发现不是真正的警察，这一度让张家驹他们被困在警局。

原来隐藏身世不仅仅是为了吊观众的胃口，还因为要揭露时和吴泽的死形成对照，展示。

张景生说：“吴泽和段小风，一个有爸妈，但被虐待着长大一个没有爸妈，但他看到了他爸为给他一口吃的，跑去犯罪随后被车撞死一个误入歧途，一个热心助人。

影片给出的，就是一个小孩在童年时感受到的和，会一直陪伴着他们，影响着他们。”

关琛听得很认真。

之前跟张景生演对手戏，他顶多觉得张景生演技很厉害，但现在一看，更厉害的是支撑那些演技的学识和经验。

对方能成为老戏骨、导演、艺术家，肚子里的确有点东西。

“基于是让观众明白原生家庭对孩子的重要性，所以最后安排那场哭戏，作用-->>本章未完，点击下一页继续阅读