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第三章 射墨喷墨用拖把画画（第2页）

可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？

隔行如隔山！

真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。

他没必要舍长取短。

且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来

人总不能被钱难死嘛。

种种学习、回忆、推敲。

花了两三个星期的时间，这份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。

，！

级分明的资本主义社会。

这就更加吃学历与资历了。

自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？

拿头打？

搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。

让东野司去从传统画家开始？

那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。

出去打小工都比这靠谱！

再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。

漫画！

这并不是随便得出的结论。

东野司做过详细的调查。

首先，漫画这东西其实门槛很低。

只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

其次是画漫画成本不大。

要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。

日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。

但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

不止是漫画。

从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

但可惜的是——

东野司有点无奈。