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第四零四章 千与千寻4000字（第5页）

就好像千寻的父母看见了空无一人饭店中的饭菜的话语：“一下有人过来再付钱就行了。”

这种先享用后付款的‘信贷’概念正是日本泡沫经济，彻底走向迷失的根源。

也就是说，《千与千寻》并不只是刻画千寻一家被神隐，迷失方向的动画电影。

更多的其实是以千寻一家为缩影，反应了现在日本都还有不少人都处于日本泡沫经济后的迷失阶段。

而这才算是《千与千寻》的点睛之笔。

有不少人说，看了《千与千寻》总有种复杂的感觉。

其实不止是剧中千寻的父母。

自己其实也处于电影‘迷失’的状态中。

年纪轻轻便背负房贷，为了一金二钱的彩礼每天发愁，徘徊于公司、家庭这两点一线之间抬头看不见未来，低头看不见脚尖

人人都在迷失。

动画里的无面男也是如此他忘记了自己原来的模样，迷茫，阴冷，孤独，容易被影响同化

许多现在的年轻人，同样也是无面男呢？

而正是这种强烈的共鸣，以及莫名的迷失感

才更让人喜爱《千与千寻》中那个善良、坚强、无畏的千寻。

这毫无疑问是讽刺与矛盾的。

自己明明是无面男那样的人。

但却渴望成为勇敢无畏的千寻。

这也是制作《千与千寻》这部动画电影最需要东野司所把握住的一个点！

，！

他和濑尾大悟的意见一致。

优秀的作品都是要经过作者长时间精雕细琢，废寝忘食，最后再精雕细琢才能拿出手的。

只是一个晚上准备的东西

不说别的。

到时候设定或者故事结构估计都捋不清楚吧？

所以比起他来

矢野龙一其实更加好奇细川小春是怎么想的：“细川总编已经与东野老师合作三年了，你怎么看？”

没错。

如果真要说与东野司相处最久，资格最老的人。

那毫无疑问就是细川小春了。

她作为东野司的责编，肯定是他们之中最了解东野司情况的人。

“哎？我吗？”

突然被提问的细川小春抬起头，下意识地回答道：“喔我觉得东野老师应该没问题吧。”

“啊？”

这个回答让矢野龙一、濑尾大悟都停下了脚步，不可思议地看向细川小春。

因为细川小春这个回答

未免也太自信了吧？

是啊这是在太自信了。

甚至有些盲从的感觉了。

东野老师确实是日本首屈一指的漫画大师，也有许多精品漫画诞生。