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第四零五章 踹一次屁股4100字（第17页）

而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？

濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。

只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？

东野司已经考虑得如此宽泛了吗？

老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。

毕竟这就一个晚上的时间。

东野司怎么可能想得这么仔细？

但如果深究进去的话

濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。

“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”

濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”

日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。

而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”

的代表。

千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

这内核可就一下子高大上不少了！

那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。

众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。

所有的剧情都服务于这个内核。

这就是作品的上限。

东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。

说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。

把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本

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而且还暗示得如此巧妙

东野司的脑子到底是怎么长的？

《千与千寻》就好比是尚方宝剑。

拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！

那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？

而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’

连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！

这怎么让矢野龙一他们不激动呢？

而思考到这里。

见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：

“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”

刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。

但在弄懂东野司故事核心后，他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。