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第37章（第2页）

，张大野笑了，“野哥正经单身小青年，办的哪门子喜宴？”

“这顿是单身，下顿就没准了。”

说这话时，江泠澍看向张大野的眼神充满暗示的意味，分明是意有所指，可惜张大野没看见。

他的眼睛一直黏在闻人予身上，生怕哪道菜犯了忌讳让他再吐一回。

江泠澍笑着摇摇头，忽然有些感慨。

时光飞逝，离开的离开走的走，当年的小霸王野哥如今有了放在心尖儿上的人，竟也显露出几分温柔体贴。

这顿饭吃得挺舒服。

江泠澍和闻人予聊了几句学校的事儿。

两个人话都不多，倒也对脾气。

饭后，四人道别。

大学生们回学校，张大野不想再回家，搭窦华秋的车也回学校去了。

路上，他给闻人予发了条消息：“师兄，有个事儿我想了想还是不该瞒你。

其实张崧礼是我爸。

他做人也许不怎么样，做陶倒是自成一派。

希望不会因为我影响你的选择，祝你一切顺利。”

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人物出场差不多了，有没有人猜副cp？

算他识货

当晚，闻人予在迎新晚会上见到了张崧礼。

印象中，上次见他还是在一个陶艺展上。

那时师父本来不愿意参展但有心带他开开眼界，还是去了。

当时，张崧礼和吴山青作为主办方特邀嘉宾展位相邻，风格却完全不一样。

前者展区挂着《解构与重生》的抽象标题，六件作品皆是意识流形态，暗藏隐喻。

闻人予至今记得那件《折光的囚徒》——两尊扭曲陶柱以诡异角度交缠，结合处的釉面被粗暴剥离，裸露出布满气孔的素坯肌理。

柱身多处裂痕，缀满修补的痕迹，恍若愈合中的陈旧伤疤。

吴山青展区题着《枯木逢春》四个瘦金体。

他那组作品是在传统中式风格的基础上抒情写意，表达对生命、轮回和时间的感悟。

那年他有一件作品叫《枯荣契》——残荷形叶片上布满被蚕食的孔洞，叶片边缘因缺水卷曲，叶脉纹理清晰得吓人，如老妪静脉突出的枯手。

孔洞间托起一支釉色清透的莲蓬，形态优美、灵动鲜活，恍若真的在呼吸。

闻人予记得，当时张崧礼过来跟吴山青打招呼时，弯腰细看那片残荷，感叹道：“老吴你还是一如既往，宁愿当个孤独的艺术家也不肯随波逐流。

这种老玩意儿，年轻人眼皮都懒得抬。

咱们这帮老东西正被后浪拍在沙滩上，难得你愿意坚持。”