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第154章 一屋子没几个正常人（第1页）

第154章一屋子没几个正常人

除了安德烈·莫洛亚以外。

房间中还有另外两个参加这次演讲会的文坛大手子。

一个是之前阿西莫夫就说到过的美国本土诺奖得主，辛克莱·刘易斯；

一个是来自德国的流亡作家、诺奖得主托马斯·曼。

不过，此时这两位享誉世界的大文豪，却都是沉浸在自己的世界中无法自拔。

辛克莱·刘易斯正坐在椅子上，肆无忌惮的喝著威士忌，已经喝得浑身都是酒气，在这个深秋寒意笼罩的时节，凭藉著酒力將外套掛在一边，只穿著一件单薄的衬衫竟也不觉得冷。

似乎也不在意即將开始的演讲了，已经喝到有些醉醺醺，连坐在椅子上都有些打晃，却丝毫没有停下酒杯的意思。

此时，有工作人员看不下去了，走过去劝诫辛克莱·刘易斯別再喝酒了，等会儿还要进行演讲。

但辛克莱·刘易斯却暴躁地甩开工作人员的手：“人若不能喝酒，活著还有什么意义！”

工作人员无奈摇头，走到一旁和同事小声嘀咕，这已经是他们第三次尝试劝诫这位诺奖得主不要喝酒，事不过三，也算是尽到了责任。

恩尼在一旁见到辛克莱·刘易斯发酒疯的样子，只能说这可能也是美国20世纪文学界的一个常见现象了。

在30年代到60年代，美国获得诺贝尔文学奖的作家中，几乎每个人都是酒鬼。

辛克莱·刘易斯、尤金·奥尼尔、威廉·福克纳这三个人几乎就是酬酒成性，而海明威和约翰·斯坦贝克虽然相较之下没有那么夸张，但也是十足的酒鬼，基本上是无酒不欢。

而在这段时代中，唯一不酗酒的一个美国诺奖得主只有一个人，那就是赛珍珠，因为是女性所以没有喝酒的习惯，说来也是十足的讽刺。

不过，也不能因为这样就说美国作家都是烂酒鬼，能出现这种现象，跟这段时代的社会环境也有关係。

这段时代美国经歷了一战、大萧条，之后是二战，以及二战后的经济復甦和婴儿出生潮，在短短的几十年中社会的迅速变化是极度割裂的。

这其中也就催生了很多不同的文化运动年代，从一战前后的“迷惘的一代”

，到冷战初期“垮掉的一代”

，到后来由40年代到60年代所出生的美国青年所主导的嬉皮士反文化运动。

可以说时间虽然短，但在文化方面却是极具革|命性。

而且，如果放眼美国社会风气的变革路线，就会发现其实“酗酒”

只是算美国歷史上一个微不足道的小问题。

等到了之后“垮掉派”

文化运动的诞生，到时候可真就是一场社会大革新了。

那些“垮掉的一代”

先锋艺术家所创作的文学与诗歌，可都不是適合公开阅读的东西，那些代表作家比如杰克·凯鲁亚克的《在路上》、艾伦·金斯堡的《嚎叫》，全都是极其禁忌的作品，虽然思想核心是追求精神自由，但话题却是涵盖了毒品、性、精神疾病等诸多禁忌话题。

不过，不能否认这些作品放在当下的时代都是优秀的作品，就例如“垮掉的一代”

代表作家、反文化运动代表旗手、嬉皮士“肯·克西”

写就的《飞越布穀鸟巢》，后来还被改编成了一部很有名的电影《飞越疯人院》。

在辛克莱·刘易斯在酗酒的时候。

托马斯·曼却是正对著一面小镜子，正在反覆整理他的领结，神情如同即將登殿的君主，庄重而肃穆，可以说是这个房间中唯一具备那种上台前紧张感的作家。

这让恩尼都在犹豫要不要上前跟这位20世纪德国文学巨匠打招呼。

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想了想，恩尼觉得还是算了。

托马斯·曼也是一个不怎么正常的作家，几乎等於是强迫症，不仅每天的作息时间遵循著机器般的规律，甚至还对自身有严格约束，每天给自己写作时抽的烟限制为12支烟和两只雪茄，晚餐时仅饮用一杯清啤，而且在公眾场合永远都是衣冠楚楚、鬍子修剪整齐、手持绅士手杖，给人一种很冷漠的感觉。