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第223章 產品还是作品（第2页）

在他看来都是技法、意象极为拙劣的词句。

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尤其是被奉为金句的“一生只够爱一人”

。

在他看来有种19世纪廉价妓女的美，所谓的审美门槛低就代表著一种廉价的迎合。

如果一首诗歌让普罗大眾都能读懂，在他看来就是俗气、廉价到了极致。

他的印象中，能让所有人都无门槛接受的，就只有被人蔑视的涩情小说。

而这首《从前慢》，显然也能归为这一类。

毫无文学性，字里行间都充斥著取悦公眾的廉价与娱乐性。

与此同时。

在乔治·狄龙撰写评论的时候。

同样在诗歌领域声誉不菲的《肯庸评论》也加入了“评论”

的行列。

位於俄亥俄州甘比尔镇的《肯庸评论》编辑部。

《肯庸评论》的主编约翰·克罗·兰塞姆，也因为久仰“恩尼·里瑟”

的大名，阅读了其在《纽约客》上发表的诗歌。

与《诗歌》相比起来，《肯庸评论》这本杂誌更是学院派中的学院派。

1939年，作为美国新批评派的核心人物，约翰·克罗·兰塞姆在肯庸学院创办了这本文学期刊。

肯庸学院是美国一所私立文理学院，成立於1842年，也可以唤做“凯尼恩学院”

，具有悠久的歷史和卓越声誉。

在全美文理学院中位列前茅，最佳文理学院本科教育中位列第12位。

毕业的学生往往都能前往世界著名公司任职，例如高盛集团、摩根大通、瑞士联合银行、宝洁公司等。

1939年的时候，兰塞姆正在肯庸学院中任职，由於厌恶美国文学界彼时的印象式批评与意识形態化写作。

所以以“新批评”

理论为核心，创办了《肯庸评论》这本刊物，在早期依靠学院资金与私人捐赠运转。

而所谓的“新批评派”

，用最简单的话语来解释—一就是拋开一切外部因素，死磕文字本身。

也就是说，拋开作者生平、读者感受、时代背景等所有附加的东西，只分析一部作品的本身。

具体实践起来，就是只盯著语言的张力、讽刺、意象、隱喻这些细节，不用去理会作者当时在想著什么，也不用管读者有没有被作品感动哭什么的。

毫无疑问，作为一个编辑、诗人、评论家，约翰·克罗·兰塞姆是颇具权威的。

在1959年退休后仍活跃於文学界，並在1966年时入选美国艺术与文学学院，1973年时获得诺奖提名，一生中获奖眾多。

不过，作为一个学院派的诗人、评论家，他也存在著审美上的偏见。

他最为主张的一点就是—一诗歌审美应该拒绝功利性与通俗化表达，诗歌的本质是对“世界本体”

的认知，而非情感的宣泄、道德的说教或大眾的娱乐。

因此，他认为诗歌应当与现实生活保持距离。

要是一首诗歌过於通俗、贴近大眾生活、传递共通的情感的话，就完全缺乏诗歌本体的深度。

这种诗歌就只能算作“產品”

，而不是“作品”