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第3章 书法入门与深造（第3页）

我们在王羲之、苏軾、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。

（王羲之，兰亭序局部，侧锋之美）

各种不同的书法笔法，產生了千姿百態的书法艺术效果，

古人因此常常用形象的比喻来加以形容。

例如“折釵股”

，指书写时笔在转弯处须用中锋，笔毫平铺，使笔画浑圆不曲，如金釵一般宛转流利，毫无凝滯，笔画转折而笔意仍然一气呵成。

根据宋人黄庭坚的评论，唐代张旭的草书，最具此种特色。

......

而这个是时候，就不得不提一句，大家耳熟能详的剑走偏锋中的“偏锋”

。

大名鼎鼎的苏軾就是以“偏锋”

书写见长的。

当时曾有人对他的笔法颇多非议，他作书时不仅將手腕枕在桌上，而且执笔取臥势，以至写出来的字有“左秀而右枯”

的毛病，

但黄庭坚却认为这正是苏字的动人之处，即所谓“虽其病处，乃自成妍”

一个“妍”

字准確地概括了东坡书体的特点。

图为苏东坡的《李太白仙诗》墨跡，从中可以看出苏字枕腕臥笔的书写特点。

李天佑认真的理解著，师叔给他传授的新的知识点。

高速记忆的同时，也在不断的去习惯观察书法作品中的细微不同。

以前师父庄老爷子教他的，

就好像是，直接告诉他標准答案是什么？

然后他按著標准答案，去比对每一幅遇见的字画。

按照標准答案，去寻找每一处细节。

但是，师叔教他的，不一样。

他像是要教会自己，这道题为什么要这样去解题？

解题的原理又是因为什么？

等李天佑熟练的掌握每种题的解题思路。

再去解开相似题目的时候，必然是事半功倍。

李天佑求知的心，从未如此充满了渴望。

好好跟著师叔学，吸乾这个小老头！

......