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第六章 天子风韵 诗赋绮丽（第2页）

北齐亡后入周、隋，因其诗名闻南北，隋文帝让他出使陈朝，以文会友，受到南朝诗坛的赞誉。

薛道衡作诗注意吸收南朝诗歌音律、技巧，思想性虽平淡，但艺术上有独创，善于用精巧的语言表达细腻的感情。

他最著名的代表作是《昔昔盐》，内容是写独守空闺的少妇思春，其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”

一句，以白描手法把春闺独守、空寂难耐的少妇情态描写得淋漓尽致，成为脍炙人口的名句。

这首诗也深得杨广喜爱，他即位后，薛道衡被召入宫廷充作御用诗人，有应诏而作的奉和应制诗一首：《从驾晋阳诗》《奉和月夜听军乐应诏诗》《奉和临渭源应诏诗》《秋日游昆明池诗》《从驾天池应诏诗》等。

隋炀帝喜好南朝诗风，早在江都为晋王时，聚集在他身边的文人多为南士，如徐陵之子徐仪，陈亡后隐居于钱塘赭山，杨广特派人将他召至身边。

有一次杨广朝京师还江都，诗兴大发，作《归藩赋》，即命柳誓作序，赋和序均辞藻典丽，王府学士大肆奉承了一番。

由于柳誓艳诗的影响，竟使杨广的“文体遂变”

。

隋文帝杨坚则不爱好文学艺术，对**声艳辞深恶痛绝，认为文风不良是亡国的祸端。

于是，他用行政手段强制推行文风改革，使风靡一时的南朝艳曲暂告匿迹。

隋文帝本人并不作诗，开皇十年（590）幸并州，设宴与秦王杨俊及王子相聚，一时兴起，出口一诗：“红颜讵几，玉貌须臾；一朝花落，白发难除。

明年后岁，谁有谁无”

。

此诗是他感叹人生短暂，语句朴实的犹如大白话。

杨广为了迎合父皇也曾假正经地批评轻薄不正的文风，但在江都藩邸却搬弄南朝艳曲，多因旧曲而改填新词。

如《春江花月夜》，原为陈后主所造曲，杨广填词二首：

（一）

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

（二）

夜露含花气，春潭漾月辉。

汉水逢游女，湘川值两妃。

这两首诗虽艳，但杨广笔下的春水、春花、夜雾、月色和传说中的动人故事，也具有一种清新、明快的美，具有江南民歌的素质，冲淡了宫体格调，给人以欢愉之感。

南朝萧梁时的宫体诗人沈约《四时白纻歌》五首，描写欢情舞态，配以辞曲以舞女演唱起舞，曾大得梁武帝欣赏，其中《夏白纻》:“朱光灼烁照佳人，含情送意遥相亲。

嫣然一转乱心神，非子之故欲谁因?翡翠群飞飞不息，愿在云间长比翼。

佩服瑶草驻颜色，舜日尧天欢无极。”

这首歌舞辞曲也大得杨广喜爱，即因其曲填新辞，作有《四时白纻歌》，其中有《江都夏》:

黄梅雨细麦秋轻，枫树萧萧江水平。

飞楼绮观轩若凉，花簟罗帷当夜清。

菱潭落日双凫航，绿水红妆两摇漾。

还似扶桑碧海上，谁肯空歌采莲唱。

这首诗虽写宫廷生活，但其江南明瑟水木的清新气息还是冲淡了宫体格调，意境比沈约要高。

另外，杨广又填有《东宫春》，当是他当了皇太子后所作：

洛阳城边朝日晖，天渊池前春燕归。

寒露桃花开未飞，临风杨柳自依依。

小苑花红洛水绿，清歌婉转繁弦促。

长袖逶迤动珠玉，千秋万岁阳春曲。

此诗也颇为清新明快，内容上与旧宫体诗是有区别的。

隋炀帝即位时，原来在江都聚集在他身边的南朝宫体诗人都得到了提拔重用，在朝当官成为幸臣，如诸葛颍迁官著作郎，甚见亲幸，出入宫禁，隋炀帝高兴时便留他在宫内用膳，“赐之曲宴”