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第264章 木胎深处的秘密与雨夜的访客（第1页）

巴黎下起了细雨。

修复室位于宅邸的东翼，由一间阳光房改造而成。

三面都是落地玻璃，此刻雨水正顺着玻璃蜿蜒流下，将窗外的花园景色晕染成一片朦胧的水彩画。

室内却温暖干燥，恒温恒湿系统维持着最适宜文物保存的环境。

许念已经在这间修复室里工作了三天。

第三天下午四点二十七分，她有了一个意外的发现。

当时她正在清理第三扇屏风受损区域的边缘。

按照计划，今天要完成不当修复材料的剥离工作。

她使用自己配制的软化剂，用最细的毛笔一点一点地涂抹在后来填补的漆层上，等待它微微膨胀，再用精密镊子小心剥离。

就在她清理到木胎与漆层交接处时，镊子的尖端碰到了什么不同寻常的东西。

不是木料，不是漆，也不是金箔——是一种更薄、更脆的材质，夹在木胎的一道细微缝隙里。

许念立刻停下动作。

她调整了放大镜的角度，打开修复灯，让光线直射那个位置。

确实有东西。

薄如蝉翼，颜色泛黄，被巧妙地塞在木胎的一道天然纹理凹陷处，表面覆盖着一层极薄的透明漆膜作为保护，以至于之前的光学检测都没有发现。

她的心跳加快了。

屏风的木胎通常是用整块或拼接的优质木材制成，工匠们有时会在隐蔽处留下标记、款识，甚至简短的记录。

但这种刻意隐藏、还用漆膜保护的东西，绝对不寻常。

许念花了将近一个小时，才在不损伤木胎和周围漆层的前提下，取出了那个小东西。

那是一张折叠起来的纸，只有巴掌大小，纸张是民国时期常见的棉纸，已经泛黄发脆，但字迹依然清晰可辨。

更让她震惊的是，那是中文竖排书写，而且笔迹——她认识这笔迹。

修复室的墙上挂着她曾祖父许清远年轻时的照片，旁边是“念心坊”

早期的一些票据和笔记。

许念从小看着这些长大，对曾祖父的字迹再熟悉不过。

她深吸一口气，戴上另一副更薄的乳胶手套，小心翼翼地将纸张展开。

纸上只有短短几行字：民国三十七年五月初三屏风十二扇，今拆为九与三。

九赴海外，三留故土。

此非杜本意，实迫于时势。

若后人得见，当知离散非永别，终有重圆日。

藏此笺于木中，待缘。

清远手记许念的手在颤抖。

民国三十七年——1948年。

正是曾祖父信件中提到屏风交易出现变故的那一年。

“九赴海外，三留故土”

——这与莫罗先生父亲买到的九扇、以及许清远保留的三扇完全吻合。