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13马戏团13（第1页）

中年女人姓何，刚才还在撑着下巴打盹，结果一眨眼的功夫，她一个大活人就在大厅里凭空消失了。

程拙他们又在客栈的里里外外搜了一圈，结果就像昨天一样一无所获：“真够邪门的，时哥，这种情况是不是系统把人抽走了？咱们根本防不住？”

不然根本没办法解释，何大姐在众目睽睽之下突然消失的情况。

游戏为了达成它的目的，也许不仅可以强迫玩家做强制性任务，还能像这样，让玩家直接进入另一个地点被动迎接任务，变着法地坑人。

程星时眉头微皱：“救人的方法我们已经知道了，即使失踪本身不可控制，我们也一定能够在某处找到她，将她解救出来。”

程拙表示担心：“可是这个小镇我们昨天就已经找遍了，今天会不会也是一样的结果。”

程星时也知道，他们不能再盲目地到处寻找，受害者或许是游戏随机挑选的，但找到和解救受害者这件事，必然有某种规律可循，正如包子摊npc吃下包子，才会吐出鬼需要的身体部位一样。

他静下心来仔细想，如果寻找“地点”

令他们始终找不到头绪，那么，换个角度呢？这个新的角度也许是……“时间”

？

他的脑中突然划过一条信息，被他迅速捕捉到。

没错，就是时间。

程星时对程拙道：“你还记不记得在第一天，小二给我们的‘重要信息’是什么。”

“害，我当然记得，那条重要信息太坑爹了，就说了句客栈有厉鬼杀人来着，什么用都没有，最后对付鬼的方法还不是要靠我们自己找，20好感跟白刷一样。”

“不，这条信息的确很重要，只不过修饰语看起来寻常罢了。

小二提到的厉鬼，是子时杀人的鬼。

我们刚才刷出极品道具的时候，手机弹出的消息也特别提到，要把道具交给‘子时出没的鬼’，是不是？‘子时’才是信息中最重要的一环，我们很容易把它忽略掉，认为它的作用仅在于提示鬼出没的时间，但它恰恰是理解白天线的关键所在。”

“我们的注意力一直放在寻找‘地点’上，而忘记了游戏还有一道重要限制，即‘时间’。

游戏一直在要求我们，在不同的时间做该做的事，比如五点进入马戏团，九点以后不许出门，在这场游戏里，每个事件的发生都离不开时间限制。”

连朵朵和另外三名女性也在认真听，连朵朵想了想道：“程星时哥哥，你的意思是，我们应该在某个限定的时间内，才能找到并解救何阿姨吗？”

“没错。

我想失踪本身其实是障眼法，它的目的是掩盖正确的营救时间。

白天和夜晚的两条线存在一定的相似性，譬如都需要‘器官’作为道具来辅助任务的完成，如果这种相似也存在于发生事件的时间上，我们只需在正确的时间去某个地点寻找，就能找到受害玩家。”

程星时给出的说法听起来的确有道理，程拙问：“那，时哥，正确的营救时间是几点？”

“与夜晚相对的是白天，与子时相对的呢？”

连朵朵道：“一天有十二个时辰，子午相对，也就是午时，从上午11点到下午1点。”

程星时点头：“午时才是受害者真正遭凶手残害的时间段，恰如厉鬼在子时登门一样，我们只有在午时，才能找到受害玩家，甚至在她受伤之前抓到凶手。

程拙，还记得你昨天是几点肚子饿吗？”

程拙略微一想：“我记得是上午快11点，当时咱们刚从地窖出来，一上午给我累得够呛。”

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“我们当时离真相只有一步之遥。

如果在11点之后进入地窖，我们不仅能获得器官，还能找到王薇，把她救出来。”

“地窖？时哥你是说，失踪的人不在别的地方，而是就在马戏团的地窖里？”

“是的。”

就是地窖。

白天与夜晚，男与女，子与午，以及，天与地。