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§第三 读一点影视文学本（第2页）

反之，即使是这个文学本未被拍摄制作成影视片，它仍然可以作为一份独立的艺术产品，供给有一定文学素养的人去阅读、欣赏和体味。

笔者曾在上海的一份大型文学杂志《电视电影文学》上读到过日本电影《失乐园》的文学本。

尽管这个电影以及后来又改编成功的长篇电视连续剧我都看过，但这个不过二三万字的文本，由于它文字上的简洁明快、它结构上的时空跳跃、它对白的隽永含蓄、它在字里行间酽酽地蕴含着的日本民族的固有气质，还是给了我极大的文学享受。

读这个文本，使我想起了少时读到过的夏衍所写的电影文学本《祝福》。

尽管是个改编本，鲁迅原作的高度似乎很难逾越，可是夏衍还是凭借了他的文学功力，将小说成功地化成了另一种艺术形式，使我至今还能记得阅读这个电影文学本时所获得的迥异于读小说时的感觉。

影视文学的这种独立性，应该说尚未引起人们的足够的重视。

就全世界范围而言，真正视影视文学为独立文学样式的，好像也就是苏俄、日本、德国罢，我们所能够翻译引进的文本，大多来自这几个国家。

当然，也可能可供引进的文本远不止我们已经引进的，如果是这样的，那就只能说是我们自己对此实在是太不够重视，而视野又是太狭窄了。

即使是到了今天，我们虽然突然像是做醒了梦似的，一哄而上地哄出了一阵影视文学本的出版热潮，却也还是难说这都是因为有识之士已经认识到了这是一个文学的新品种，因而有志于扶植和浇灌。

明眼人都知道，《桔子红了》一走红，出版界就一下子出了三个文本：原著的小说，改编的小说，拍摄用的剧本，显然只是出于商业上的目的需要。

自然也正是为利所驱，我们的有些作者，也急不可耐地将自己并不精粹的粗糙“脚本”

献给了市场，其结果就只能是稀释了影视文学的价值了。

至于有些文本，根据它所拍出的影视作品就不是上品，诸如《火凤凰》之类，却也凑着“一鸭多吃”

的热闹，将文学本拿出来卖，那就更是只会倒了阅读者的胃口，坏了影视文学的名声了。

话说回来，即使是“鱼龙混杂”

，但能有个“大江东流去”

也总是好的。

优秀的影视文学作品，自会在大量涌现的过程中脱颖而出。

对文学有兴趣的读者，倒不妨给这一新兴的文学样式多一点关注。