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§第八 守在爱情的湖边写作与王雪瑛的对话（第2页）

当个作家我有返朴归真的感觉。

我们这一代人的青春过得很不青春，但写作时我又会返老还童，至少是我的精神还会重新抖擞起来，少时的梦想会鲜活地再被激起。

当教师的我常会清醒地意识到自己的老之将至，当作家的我青春常驻，永远在渴望着攀越前方的高峰。

王雪瑛：从《上海女性》、《紫藤花园》到《凡尘·赛金花》，你塑造了不同历史时空中的女性形象，你认为你的写作有鲜明的女性视点、女性特征吗？你最欣赏的女性优点是什么？你最不能容忍的女性缺点是什么？

王：我是个女性作家，与生俱来的，写作时哪里可能摆脱得了女性视点？我崇尚在写作时尽量干干净净地怀上一颗真实的心，你的心是一颗女人的心，你就让你的心支配着你的笔去写罢，不要为力争男女平等而刻意造作，或是努力抹消自己的性别特征，或是更加偏激地堕入女权主义。

我的性格很硬气，少时总有人称我为“假小子”

，可是我恰恰最欣赏女性温婉如水的品性，不喜欢装腔作势男不男女不女的所谓“女强人”

。

我厌恶但也很可怜那种为了在雄性世界中争得一席之地的女人，其实她们的心是被名和利撕裂了的。

我将在我以后的作品中描绘一下这种女人。

王雪瑛：人的一生中往往要体验多种角色，比如你既是母亲、妻子，又是教师、作家，最近又做了姥姥。

你最看重哪个角色？

王：我最看重“姥姥”

这个角色。

当上姥姥是一种福气，并不是人人都享受得到这份福的。

当一个如嫩芽、如新月、如凸出地层的汩汩泉眼般鲜活的小生命依偎在你日渐衰老的怀中时，你能不胸中涨满暖暖的温情、热辣辣的自豪，还有那沉沉的责任感吗？你还一定会在这生命的延续中理解人生的意义和价值。

人要是活到了“姥姥”

这个境界，离圆满也就不远了。

王雪瑛：有人说四十岁是女人的黄金时代，那么五十岁是女人的白银时代了？人生有那样轻松自如吗？现代社会竞争激烈，不少人意识到三十五岁就是充满危机的年龄了，面对年龄、青春这样的词汇，你是一个乐观主义者还是一个现实主义者？

王：我绝对是个乐观主义者。

不妨向你报一个时间流程表：我三十八岁时才写出第一篇小说；四十五岁时“上海女性”

系列中篇开始发表；四十七岁时拿出首部长篇《紫藤花园》；五十岁后出版《凡尘·赛金花》、《99玫瑰》、《田教授家的28个保姆·房客》等，同时还出了几本散文集，编写了近一百集影视文学剧本。

而所有的文学创作，都是在我教学之余完成的。

报这个时间流程，是为了说明一个人干什么事都不要说晚，都来得及。

干事本身就是黄金，干成了事就是白银，干不成也可聊称青铜。

王雪瑛：爱情是人生永恒的主题，许多女人都梦想自己的一生都能乘坐在爱情的列车上，希望爱情像永不消失的电波那样充实她们的生活，而有的女人到了中年，做了妻子和母亲，就坦言自己已是爱情的局外人。

你是哪一种类型的女人？你如何评价这两种类型的女人？是前者现代，后者传统吗？

王：我是一辈子都守坐在爱情湖泊边上的女人。

我十分幸运地碰上了一个好丈夫，虽然不漂亮英俊，不腰缠万贯，不懂得如何讨女人欢心，但是他正直、勤奋、博学、有责任心，以一个男子汉的肩膀与我共同撑起了几十年的共同生活。

成功的婚姻带来终生的爱，或许这爱的形式不够轰轰烈烈，不够死去活来，但波澜不惊的深潭也同样是一片让人一世受用不尽的上好风景。

人各有志，我知道有的女人希望爱的对象从内容到形式都能常变常新，像飞驶的列车一样不断掠过名称不同的大小车站，但只要是真的爱，我也理解她们。

我不大同意将持不同爱情观的女人分为传统和现代两种。

我以为若一定要分类，就只有真爱与假爱之分。

上面所说的，无论坐湖边的，还是坐车上的，可以说都算真爱，而那些把爱和婚姻当作商品去出售或是交换点什么的女人，拥有的便就只是伪劣假货了。